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Ituano 1 x 2 Amrica-MG | Copa SP de Futebol Jnior - Globo Esporte
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Corinthians x Amrica-MG: veja informaes e onde assistir ao jogo ...
Corinthians x Amrica-MG -- Quartas de 🗝 final da Copinha
Local: Estdio Bento de Abreu Sampaio Vidal, em Marlia (SP)
Rammellzee: O visionário intrigante da cultura hip-hop de Nova Iorque
Rammellzee, sem dúvida, foi um dos visionários 🍐 mais intrigantes da cultura hip-hop, desde seus primórdios na década de 70. Nascido no extremo ponto final da linha A 🍐 do metrô de Nova Iorque, Far Rockaway, Queens, Rammellzee descobriu o graffiti ao ver outro adolescente pintando sua tag, "Sonic 🍐 Bad", uma estação. Desde então, ele mergulhou no mundo subterrâneo dos túneis do metrô, onde carros de trem estavam 🍐 parados, espalhando sua tag suas cascas de metal com apenas um nevoeiro de visibilidade para se concentrar, ansioso para 🍐 não ser pegos pelos policiais do metrô.
Rammellzee, um garoto negro e italo-americano alto e magro, se 🍐 movia com um estilo distinto: uma mistura de flash hip-hop e funk de músicos de soul vintage - um look 🍐 que ele brincaria por toda a sua vida.
🍐 grafia: Gilles Tapie, cortesia de Seth Tillett
Empregando conceitos informados pela 🍐 Nação Cinco Porcento (uma seita do Islã) misturados com uma travessura inata, ele veio a definir a arte do graffiti 🍐 como gótico futurismo. Nas suas obras de arte de trens, ele usou o alfabeto grego - incluindo a escrita do 🍐 símbolo de somação Sigma Σ no lugar da letra E - e também se apropriou da malandragem linguística de monges.
🍐 De acordo com a leitura prolífica de Rammellzee, a intenção dos monges havia sido resgatar a palavra 🍐 escrita dos grilhões dos bispos, a elite dominante da igreja e do estado, que usavam a alfabetização como poder, proibindo-a 🍐 do povo comum. Os monges reshapeariam o alfabeto codificações iluminadas, pictóricas, ocultando a linguagem reinos onde os bispos 🍐 temiam se aventurar. Assim que os bispos percebessem que as obras incompreensíveis atuavam como subterfúgio, eles as baniriam imediatamente.
🍐 Para Rammellzee, o grafite atuava como uma arma futurista contra a mesma opressão e ele se sentia chamado 🍐 a criar letras como símbolos armados, atacando todos os sistemas de controle lexical. Interpretar Rammellzee sempre provavelmente será um prazer 🍐 desafiador, mas a ideia, aparentemente, era quebrar as correntes da linguagem formalizada através da animação do grafite. Olhando para as 🍐 poucas grafias restantes da arte de Rammellzee nas laterais de trens dos primeiros anos 80 - um momento incrivelmente significativo 🍐 de arte pública feita móvel - é possível ver seu alfabeto sentiente atirando flechas e granadas, guerra com o 🍐 inimigo da libertação. Para o olho de Rammellzee, isso era verdadeiramente o "wild style", um termo de insider para o 🍐 grafite de NYC na virada da década.
🍐 grafia: Cortesia de Mr Els e Vincent Vlasblom
Tipicamente de 🍐 sua resistência à definição, o nome de nascimento de Rammellzee permanece um segredo; mesmo seu irmão mais novo se recusa 🍐 a revelá-lo uma nova história oral e monografia, Racing for Thunder, publicada pela Rizzoli. Após usar as tags Maestro, 🍐 Hyte, Risk e Evol Griller no final dos anos 70, ele mudaria oficialmente seu nome de nascimento para The Ramm:Ell:Zee, 🍐 referindo-se a essa identidade como uma "equação".
A mudança para o bairro do Lower East 🍐 Side de Nova Iorque na década de 1980 seria um desenvolvimento chave para Rammellzee. Um ambiente pós-Beat, pós-punk, pró-diversidade abraçou 🍐 os conceitos linguísticos experimentais do artista, reconhecendo-os na mesma luz que os de compositores de jazz como Sun Ra e 🍐 escritores como William Burroughs. Minha banda, Sonic Youth, compartilhava um espaço de ensaio com uma banda punk-funk chamada Konk no 🍐 Lower East Side. O percussionista da Konk, Al Diaz (que também era membro do trio de grafite Samo, ao lado 🍐 de Jean-Michel Basquiat e Shannon Dawson) me deu uma cópia de um disco de 12 polegadas que acabara de gravar. 🍐 Intitulado Beat Bop, produzido por e apresentando Basquiat (sua arte adornando a capa) seria a primeira gravação musical a apresentar 🍐 Rammellzee enquanto ele soltava rimas ao lado de um rapper de 15 anos chamado K-Rob. A faixa era implacável. As 🍐 letras de Rammellzee se moviam através do surrealismo espontâneo aumentado por um eco deslocado: psicodelia funk conduzida pela percussão de 🍐 Diaz e pela caixa de ritmos de Basquiat. Essa gravação pouco distribuída seria exponencialmente influente para artistas de rap futuros 🍐 como Cypress Hill, Beastie Boys e El-P.
🍐 grafia: (c) Mari Horiuchi
Minha outra experiência testemunhando Rammellzee ação 🍐 foi ouvir ele MC um evento de breakdance do Rock Steady Crew Soho, NYC, e vê-lo no filme de 🍐 hip-hop Wild Style de 1983: ele apareceu vestindo um casaco discreto, estranhamente segurando um rifle, e, ao contrário de muitos 🍐 rappers naqueles dias, sem esforço algum brilho. Ele soltou um fluxo ininterrupto de poesia improvisada, seu comportamento tanto hectico 🍐 quanto calmo; suas palavras e fluxo um lodo, quase como se ele estivesse recitando glossolalia.
Além do 🍐 CBGB, Mudd Club e Tier 3, foi o teatro Squat no centro de Manhattan onde o hip-hop e o pós-punk, 🍐 o funk e o jazz realmente se misturaram Nova Iorque na década de 1980 - a discordância de DNA; 🍐 o minimalismo drop-dead do Bush Tetras; o shred de guitarra harmolódica de James "Blood" Ulmer - íconoclastas todos. Rammellzee foi 🍐 uma presença elétrica nesse espaço e continuou ao longo de sua vida a criar pinturas e esculturas incríveis, aparecendo 🍐 trajes de monstros antropomórficos de seu próprio design. Mas ele era muito mais do que apenas outro íconoclasta nessa cena. 🍐 Com seu individualismo característico, ele se via totalmente envolvido o que ele chamava de "ikonoklast panzerism" - armando nosso 🍐 alfabeto para destruir símbolos de ódio. Tivemos sorte de tê-lo nossa esquina.
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