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E-A

No início de 1973, Anthony McCall tinha 26 anos e fizera ondas com sua primeira peça Landscape for Fire. Este 🫦 foi um filme sobre uma performance que espectros brancos queimam luz através da enorme paisagem experimentando a crença do 🫦 artista na ideia dele: "Você precisa gravá-la".

Meio século depois, encontro-o no Tate Modern Londres que está prestes a lançar 🫦 uma grande exposição de suas formas imersiva e 3D. McCall é suavemente falado; não há nada excitável na sua maneira... 🫦 No entanto existe algo quase sobrenatural como ele consegue conjurar o entusiasmo radicalismo da era passada com criatividade explosiva!

Seu trabalho 🫦 precisava de fumaça e poeira, mas a galeria estava muito limpa. Então ele fumou três cigarros –

McCall estudou design gráfico 🫦 e
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grafia no Ravensbourne College, nos arredores de Londres. Mas tornou-se "infilmado outras formas do uso cinema: era chamado 🫦 filme experimental; foi denominado Cinema expandido (cinema estrutural), novo teatro americano". Tudo isso se alimentou na Line Descricing a Cone 🫦 - seu primeiro trabalho com luz sólida onde os raios projetados para uma tela parecem criar um objeto tangível nas 🫦 trevas."

Naquela época, ele estava apaixonado pela artista performática Carolee Schneemann: "Ela tinha sua própria forma de acontecimentos chamados teatro cinético 🫦 já funcionamento." Eles se conheceram na cidade inglesa mas ela queria voltar para os EUA e então eles mudaram-se 🫦 juntos. Havia tantas coisas que McCall admirava sobre a cena artística americana - artistas da performance vagamente convidados sob o 🫦 fluxo d'água do New York; O filme experimental Andy Warhol foi feito no tempo "

O sucesso de Blazing... Paisagem para 🫦 Fogo, 1972.

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: Anthony McCall/

por Carolee Schneemann ARS, NY e DACS Londres 2024. Cortesia do artista Sproth Magers 🫦 (em inglês)

Deve ter parecido uma época de ouro. "Isso parece ser para muitas pessoas que não estavam lá", diz ele, 🫦 rindo risos." Mas posso confirmar isso foi o mesmo: tudo parecia querer fazer era falar sobre arte - um 🫦 tipo diário e completamente sem pretensões". Houve frenético intercâmbio entre paixão habilidades; idéias “Eu sabia como criar animação nova.” 🫦 Eu encontrei amigo do meu colega...

Ele e Schneemann eram como o Diego Rivera da cidade. Qualquer artista que soprasse lá 🫦 se reuniria ao redor deles "Mas eles teriam sido amigos de Carolee, realmente", diz ele Foi um momento intensamente 🫦 produtivo para McCall: chegou com Line Descrevendo uma Coné E fez três curtas-metragens limpos explorando diferentes aspectos do ideia Então 🫦 eu fiz Long Film for Four Projectors."

Esta foi uma peça de cinco horas e meia, evocando quatro paredes da luz 🫦 intersectante que os visitantes experimentaram a partir do interior. "Não é o público tinha para estar lá por 5h30! O 🫦 ponto todo era as pessoas viriam seu próprio tempo." Pode haver algumas dezenas delas ali dentro não só olhando 🫦 no filme mas também se observando um ao outro vendo-o... Isso parecia bastante intrigante".

"Eu me senti frustrado"... McCall.

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: Linda Nylind/The 🫦 Guardian

A série culminou Long Film for Environmental Light, sem filme e nenhum equipamento altamente conceitual. "Foi uma boa maneira 🫦 de se pintar num canto", diz McCall."As janelas estavam cobertas com papel branco limitá-las a serem fontes luminosas durante o 🫦 dia ou superfície reflexiva à noite". Finalmente houve um comunicado na parede: 'Nota sobre duração'"

"O tipo de trabalho que eu 🫦 fiz", diz ele," galleries realmente não mostrou." Embora possa ter sido a ganhar o seu sustento McCall tinha uma reputação 🫦 internacional significativa e foi convidado para mostrar Line Descricting um Cone no Konsthall Lund.

Ele teve um choque quando chegou. "Eu 🫦 descobri, para meu horror que era completamente invisível." Tudo o eu tinha uma linha girando na tela". A aparência de 🫦 poeira no chão da fábrica estava ausente e a sensação do pó não existia mais; foi feito com apenas 10 🫦 linhas volta das telas" --> Era suposto ser objeto volumétrico! Em brilho ofuscante percebi porque: ao longo desse tempo 🫦 havia trabalhado num meio cuja luz você já sabia/*_________ _ ***()

Correu para um tabacaria e voltou a fumar três cigarros 🫦 de uma vez. Mas não era páreo da higiene Escandinava, foi expulso por guarda que tentou tudo criar "algumas partículas 🫦 no ar", do gelo seco ao incenso mas nada funcionou isso o lançou num deserto onde habitasse pelos próximos 20 🫦 anos!

Fora das sombras... Linha que descreve um cone.

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: Anthony McCall. Cortesia do artista, Sprrith Magers e Sean Kelly 🫦 Nova York/Los Angeles

grafia por Hank Graber

Do final dos anos 70 até os 90, McCall voltou ao que havia treinado 🫦 design gráfico e começou a dirigir um estúdio. Foi bastante bem sucedido: eles projetaram livros do escultor de metal 🫦 Richard Serra "Eu só me senti frustrado", diz ele? quando ocasionalmente algum historiador da arte estaria à porta querendo falar 🫦 sobre o trabalho sólido luz Depois dessas entrevistas eu sentiria como se tivesse traído tudo isso".

Ele voltou para os filmes 🫦 curtos de cone. "Um deles foi chamado Cone do Volume Variável, era muito simples e apenas um filme exploratório no 🫦 qual eu testei a ideia que mudaria seu volume por expansão ou contração quatro velocidades diferentes: da frenética à 🫦 lenta você mal conseguia vê-la se movendo; Para minha surpresa percebi o fato dele estar fazendo algo nunca antes notado 🫦 - obviamente respirando."

Ele nunca poderia ter visto isso quando fez o trabalho pela primeira vez. "Nós éramos muito puritanos." Descobrir 🫦 que, desde então esses trabalhos vinham descrevendo funções corporais veio como um raio de luz! ele pensou estar lidando com 🫦 conceitos mas criou a aparência do organismo e depois disso fiz muitos filmes seguindo essa ideia corporal: Entre Vocês E 🫦 Eu Encontro-Te Meio Caminho Horizontal Saia

McCall trabalhando Cone de Volume Variável, 1974.

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: Cortesia do artista, Sproth Magers e Sean 🫦 Kelly New York.

grafia por George Griffin

Estas são principalmente esculturas de luz cônicas, muitas vezes inclinando-se uma para a outra 🫦 sugestões estranhas da conexão humana. Quanto ao que eles significavam: "Eu nunca acreditei o artista deve ser quem perguntar 🫦 isso." Obras De arte não vêm com um rótulo dizendo'significado'. Esse é O trabalho do público". Nunca tão simples assim 🫦 though" Essas novas ideias se tornam iguais", diz ele

Desde o seu espectáculo de 2004 no Pompidou Paris, McCall tem 🫦 vindo a criar esculturas épicas leves que culminaram com quatro grandes espetáculo este ano. Além do Tate há também Guggenheim 🫦 Bilbao e Sprth Magers (em Londres) bem como Museu da Arte : Arquitectura & Design na cidade portuguesa

"Certamente foi bem-vindo", 🫦 diz ele, mas é uma grande surpresa. Você não está pensando que ao assobiar no seu banco: 'Sou pioneiro'. Está 🫦 apenas fazendo algo e nem imagina se vai ser bom."

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