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O Festival de Edimburgo pode ser tão abarrotado de atos 🗝 quanto a pior sensação de FOMO. Você passa por uma mancha de superlativos e classificações cartazes e pensa: onde 🗝 estão esses shows incríveis e por que não os vi? Dos shows de dança e circo que amostrei durante a 🗝 primeira semana, poucos foram nocautes, mas havia ideias interessantes, visuais impressionantes, algumas decepções e uma surpresa.
O espetáculo mais interessante é uma peça que tenta falar sobre direitos territoriais aborígenes 🗝 por meio de acrobacias. O título de Of the Land on Which We Meet da empresa australiana Na Djinang Circus 🗝 se refere ao ritual de reconhecer os guardiões tradicionais da terra onde as apresentações ocorrem. Este trio de circo - 🗝 composto por um intérprete de herança indígena, um descendente de colonizadores e um de uma família de imigrantes recentes - 🗝 está lidando com o significado disso. Eles também estão lidando com os corpos um do outro: rolando, dando voltes, alongando, 🗝 levantando. Uma mulher caminha pelos cenários dos outros intérpretes, as terras ásperas das costas, joelhos e cotovelos. Ela até mesmo 🗝 equilibra todo o seu peso no dedo do pé flexionado de outro. O intérprete indígena australiano Johnathon Brown é o 🗝 base - no sentido circense, é a base sólida para outros se equilibrarem ou voarem, e essa metáfora vive através 🗝 da peça.
Mas ele precisa de um pouco mais de artefato cênico termos de entrega, 🗝 mais síntese entre palavras e ações. Os intérpretes também têm histórias sobre sua própria jornada com este show - incluindo 🗝 de se apresentarem um local onde reconheceram o falso guardião da terra. Eles estão envergonhados, mas também não estão 🗝 certos de quanto devem estar envergonhados: foi "um erro honesto ou uma vergonha merecida?" um pergunta.
Outro show de alto conceito vem de Sacha Copland e da Nova Zelândia Java Dance Theatre. Anatomy 🗝 for Accountants começa como um catalogo cômico do valor dos membros e órgãos do corpo. Quanto custaria substituir o trabalho 🗝 do glândula pineal, por exemplo? £179,50 por ano, para uma versão sintética do melatonina que ela produz. Há danças graciosas, 🗝 frenéticas ou divertidas para mostrar os membros e órgãos questão. Copland então mergulha mais fundo no valor de seu 🗝 próprio corpo, e assuntos pessoais e difíceis. É difícil andar na corda bamba, gerenciar a mudança de tom e 🗝 manter a ideia efetivamente tecida tudo. Mas este é um show construído sobre uma ideia original e sempre é 🗝 corajoso estar tão exposto.
Em outros lugares, você pode encontrar técnica de primeira classe e conceitos menos 🗝 envolventes. Em Ghost Light: Between Fall and Flight, o duo Maxim Laurin e Guillaume Larouche da Machine de Cirque do 🗝 Quebec forjam um show a partir de apenas um pedaço de aparelho, o teeterboard - como uma balança de onde 🗝 eles se lançam uns aos outros capriolas - e suas habilidades são, wow, chef's kiss, como as pessoas supostamente 🗝 dizem agora.
Eles gradualmente aumentam a ante durante a hora, com arcos impressionantes pelo ar, voos alegres giros únicos e 🗝 duplos, torções e piques. Há um movimento surpresa que eles lançam a si mesmos para cima e, de repente, 🗝 apontam as pernas para o teto como se estivessem pendurados de cabeça para baixo no céu. Isso tudo é ótimo. 🗝 O show ao redor disso, no entanto, inspirado fantasmas de teatro, é o whimsy/slapstick padrão do circo francófono. Nada 🗝 desagradável, mas nenhum lugar perto da inspiração de suas acrobacias.
Para imagens belas, você 🗝 poderia fazer muito pior do que Paradisum, da empresa húngara de dança circense Recirquel. Todos os músculos triturados e ventiladores 🗝 arrufando o cabelo à medida que as proezas aéreas se desdobram muito devagar contra um cenário ilusório de sombra e 🗝 brilho. Em um ponto, o fundo cai para revelar uma mulher aparentemente suspensa no espaço. É fisicamente impressionante (o controle 🗝 necessário quando você está trabalhando tão devagar é enorme), indiscutivelmente bonito (cada momento poderia ser uma captura para a campanha 🗝 de cartazes) e às vezes à beira da tediosidade.
Há beleza também Sleeper da empresa sul-coreana Jajack Movement, enquanto quatro 🗝 mulheres combinam elementos de dança tradicional coreana, xamanismo e coreografia contemporânea. Enquanto isso, um homem está preso dentro de uma 🗝 gaiola de plástico.
Os ópticos mais impressionantes podem estar Palingenesis da produção taiwanesa D_Antidote, que apresenta os membros articulados de três homens 🗝 unidos, quase nus, usando máscaras de borracha com recursos esculpidos. É inquietante, francamente, e também um pouco inquietante-inseto, como um 🗝 inseto de seis pernas e três cabeças se movendo formas simétricas constante evolução. Uma carne-colora kaleidoscópica.
Às vezes, os 🗝 shows decepcionantes do festival são pessoas começando, testando ideias e ganhando experiência, mas um dos maiores que não decolou foi 🗝 Corazón pela Circolombia, uma empresa que faz grande trabalho com jovens na Colômbia. Embora esta produção tenda de circo 🗝 com um vibe de cabaré tivesse uma trilha sonora colombiana de R&B (e um cantor ao vivo), a formação, o 🗝 charme e o trabalho de multidão não pegaram fogo, e as habilidades circenses simplesmente não estavam no (admitidamente muito alto) 🗝 nível que você pode ver Edimburgo este mês.
Por fim, um prazer inesperado: três shows apenas do artista de dança 🗝 escocês veterano Alan Greig Within Reach. Completamente lo-fi, reunidos um corredor ao lado de alguns armários outras 🗝 localizações, o Greig de 62 anos nos trata a monólogos e vignettes de dança, lembrando Tennessee Williams e Joan Crawford 🗝 com graça e calor. "A velhice não é lugar para covardes", cita Bette Davis, mas a alegria de um artista 🗝 mais velho é que eles sabem exatamente quem são; por defender a idade do circo, um artista mais velho pode 🗝 ser um rebelde e um par de mãos seguras.
Essa prática pode ser divertida e emocionante, mas é importante lembrar que o foco não deve ser necessariamente ganhar dinheiro, uma vez que as apostas esportivas envolvem um certo nível de aleatoriedade e são, em última análise, um tipo de jogo de azar.
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