Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 🍐 Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 🍐 políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 🍐 Labudović, particularmente betano mais de 1.5 um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 🍐 da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 🍐 acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 🍐 chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 🍐 (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 🍐 uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 🍐 eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacar betano mais de 1.5 🍐 natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 🍐 internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 🍐 um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 🍐 da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 🍐 à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 🍐 a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 🍐 história é plenamente alcançado betano mais de 1.5 Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 🍐 como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, ou betano mais de 1.5 relutância betano mais de 1.5 colocar a morte betano mais de 1.5 câmera. Este 🍐 segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 🍐 políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 🍐 questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 🍐 abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se betano mais de 1.5 imagens, não betano mais de 1.5 histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 🍐 nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 🍐 betano mais de 1.5 Belgrado betano mais de 1.5 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo betano mais de 1.5 que 🍐 o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando betano mais de 1.5 um estaleiro croata). Turajlić se concentra betano mais de 1.5 como a 🍐 visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 🍐 a história nas imagens, presa betano mais de 1.5 betano mais de 1.5 lealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 🍐 uma resposta satisfatória para