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Anouk Aimée: una vida de éxito en el cine
La joven Françoise Sorya paseaba con sus padres en París cuando el 💴 director Henri Calef se les acercó y les preguntó si la adolescente podría desempeñar un papel en su próxima producción 💴 La Maison Sous la Mer (1947). La respuesta fue sí y Françoise asumió el nombre profesional Anouk, como el personaje 💴 que iba a interpretar.
Poco después, aceptó un papel en La Fleur de l'Age y su director, Marcel Carné, agregó Aimée 💴 a su nombre elegido. Sin embargo, la película no se completó y su escritor, Jacques Prévert, había quedado cautivado por 💴 la belleza y el talento natural de la joven actriz y escribió un guion en deuda con Romeo y Julieta 💴 para ella. Como resultado, Anouk Aimée, quien ha fallecido a los 92 años, desempeñó el papel de Juliette en Los 💴 amantes de Verona (1949).
El éxito de la película lanzó su carrera, que incluyó alrededor de 70 películas, trabajos teatrales y 💴 una pequeña cantidad de películas y miniseries para televisión. Sus mayores éxitos fueron La dolce vita (1960), Lola (1961) y 💴 Un hombre y una mujer (1966), por la que ganó un Globo de Oro y una nominación al Oscar, pero 💴 eligió trabajar esporádicamente y sacrificó felizmente su carrera por una vida privada que incluyó una ausencia del escenario durante los 💴 primeros seis años de su matrimonio con el actor Albert Finney.
Una carrera llena de éxitos y sacrificios
Hija de Geneviève (de 💴 soltera Durand), quien actuó bajo el nombre de Geneviève Sorya, y Henri Dreyfus, también un actor, nació en París. Durante 💴 la ocupación, sus padres la trasladaron al campo por seguridad y usó el nombre de su madre en lugar del 💴 de su padre judío. Más tarde, él cambió su nombre a Henry Murray.
Aimée estudió tanto drama como danza antes de 💴 su primer papel protagónico en Los amantes de Verona, como la aspirante a actriz Juliette, quien, mientras trabajaba como suplente, 💴 se enamora trágicamente de un carpintero de escena (Serge Reggiani). Ese éxito la llevó a Gran Bretaña para un papel 💴 opuesto a Trevor Howard en The Golden Salamander (1950). Aunque fue bien recibida en la película bastante aburrida, no apareció 💴 en la pantalla nuevamente hasta The Crimson Curtain (1953).
Este fue un romance periódico estilizado, adaptado por el escritor Alexandre Astruc 💴 de una historia corta como su debut como director. A pesar de una duración de 43 minutos y narración en 💴 lugar de diálogo, fue un éxito crítico. Aimée, interpretando a una joven con problemas cardíacos que se sacrifica por su 💴 amante, comenzó una carrera internacional activa.
Desempeñó el papel de una prostituta, Jeanne, en una adaptación de una historia de Georges 💴 Simenon, El hombre que observaba los trenes pasar (aka The Paris Express, 1952); co-protagonizó una thriller algo pretencioso, Malas relaciones 💴 (1955), dirigida por Astruc; y desempeñó un papel pequeño en Amantes de París (1957), que protagonizó Gérard Philipe, el actor 💴 romántico líder de Francia.
Fue invitada a desempeñar un papel opuesto a él en Montparnasse 19 (1958), un biopic de Modigliani 💴 en el que interpretó el papel de la mujer que finalmente se casó con el artista. Luego se trasladó directamente 💴 a otra producción prestigiosa para Georges Franju, Los guardianes (1959), interpretando a una mujer que intenta ayudar a un joven 💴 injustamente internado en un hospital psiquiátrico por su padre.
En La dolce vita, protagonizada por Marcello Mastroianni, tuvo el papel poderoso 💴 de una socialité aburrida y encontró en el director una nueva libertad y vitalidad que la mantuvieron trabajando en Italia 💴 durante los siguientes seis años.
Sin embargo, su mejor papel fue en Lola, el encantador debut de Jacques Demy, dedicado a 💴 Max Ophuls y el cine romántico, que lo satirizaba afectuosamente. Aimée como la no muy talentosa cantante que espera el 💴 regreso de su amante marinero hizo que el personaje, con sombrero de copa y pluma, fuera vivaz pero vulnerable. Lamentablemente, 💴 la mayoría de las otras películas de este período fueron menos distinguidas, y solo Fellini's 8½ (1963) la colocó en 💴 una película de calidad, como la novia de Mastroianni.
Recibió la mayor popularidad de su larga carrera en Claude Lelouch's Un 💴 hombre y una mujer. Ganó el Oscar como mejor película extranjera, y el premio a la mejor película en el 💴 Festival de Cannes, con una nominación al Oscar a la mejor actriz. No ganó, pero hubo compensación en recibir el 💴 equivalente premio de Bafta, un Globo de Oro y ser la estrella de una gran película taquillera. Su éxito llevó 💴 a una secuela, Un hombre y una mujer – Veinte años después (1986).
Después de desempeñar el papel protagónico en la 💴 elegante y misteriosa Una noche, un tren (1968) para el belga André Delvaux, nuevamente interpretó a Lola, en Model Shop 💴 (1969), que marcó el debut estadounidense de Demy. La película fracasó, en parte porque Aimée parecía desinteresada e indiferente en 💴 su papel.
El mismo se podría decir de The Appointment y Justine (ambos 1969). El primero fue un proyecto mal concebido 💴 por el neoyorquino Sidney Lumet y sufrió de una pseudo-europea "sofisticación" artificial que alejó a las audiencias. Justine fue tomada 💴 por George Cukor a mitad del rodaje. El director, famoso por su relación con las actrices femeninas, más tarde comentó 💴 que fue su única experiencia trabajando con "alguien que no intentó". Fue un fracaso comercial.
Regresó a la pantalla en 1976 💴 con Segunda oportunidad. Hubo un repunte cuando recibió el premio a la mejor actriz en el Festival de Cannes de 💴 1980 por Un salto en la oscuridad, un trabajo atmosférico de Marco Bellochio. Aimée interpretó el papel de una solterona 💴 hermana de un juez (Michel Piccoli), también soltera, cada una soportando vidas de desesperación tranquila. Esta fue una de las 💴 ocho películas que hizo con Piccoli, un amigo desde sus días como estudiantes de drama.
Trabajó para otro distinguido director, Bernardo 💴 Bertolucci, en Tragedia de un hombre ridículo (1981), pero su talento fresco fue ahogado por la efervescencia de su coestrella, 💴 Ugo Tognazzi. La película disfrutó poco éxito, ya sea crítica o comercialmente. Aimée desde entonces trabajó principalmente en Francia, con 💴 ocasionales incursiones en películas internacionales, incluyendo un pequeño papel en El éxito es la mejor venganza (1984), y un papel 💴 más grande en Bethune: The Making of a Hero (1990), una coproducción que celebraba al Dr. Norman Bethune, interpretado por 💴 Donald Sutherland.
Fue parte del elenco de prestigio en Robert Altman's Prêt-à-Porter (1994), que se burlaba de la industria de la 💴 moda. En 2002 recibió un premio Golden Bear de por vida en el Festival Internacional de Cine de Berlín.
Continuó trabajando 💴 durante la siguiente década y defendió las críticas de sus ocasionales fracasos, diciendo que aunque algunas de sus opciones habían 💴 sido malas, todavía estaba orgullosa de su "no impresionante" carrera. Agregó que los actores también necesitan trabajar por dinero.
Tuvo un 💴 papel clave en El prado de los sauces (2003), coescrito por Jeanne Moreau y dirigido por Marceline Loridon-Ivens. Esta obra 💴 sólida la presentó como una sobreviviente del Holocausto que regresa a los lugares de las atrocidades y se encuentra con 💴 el nieto del oficial de la SS del verdugo.
En un estado de ánimo más ligero en la comedia Happily Ever 💴 After (2004), interpretó el papel de la madre del personaje central Vincent, un papel tomado por el director Yvan Attal. 💴 En 2006, fue atraída por otro papel de apoyo como la madre del actor principal en el intrigante Hotel Harabati.
La 💴 película amigable The One I Love (2009) fue seguida por un regreso al director que le dio fama internacional en 💴 1966. El film de Lelouch's Ces Amours-là fue una decepción, sin embargo, y la película posterior de Aimée, Paris Connections 💴 (financiada por Tesco y vendida a través de sus puntos de venta), basada en una novela de Jackie Collins, parece 💴 haber tenido poco éxito.
Luego trabajó con el novelista y cineasta Philippe Claudel en su segundo largometraje, Tous les Soleils (2011), 💴 en el que interpretó el papel de una mujer moribunda. Después de Mince Alors! (2012), su 90.ª pantalla crédito, en 💴 la que tuvo un pequeño papel, como Maman, se retiró efectivamente, viviendo en Montparnasse, París, con su hija, Manuela.
Sin embargo, 💴 en 2024 fue tentada a regresar para una película final con Lelouch y la oportunidad de trabajar nuevamente con Jean-Louis 💴 Trintignant, su coprotagonista de A Man and a Woman. La película The Best Years of a Life fue la segunda 💴 secuela del famoso original y trató sobre el amor y la memoria en la vejez. Fue celebrada por mostrar el 💴 encanto duradero de sus estrellas.
Aimée fue casada y divorciada cuatro veces. Deja a Manuela.
