Análise do voto do público no Eurovision: uma analogia com reuniões de antigos colegas de escola

Apesar de ocorrer a cada 📈 12 meses, para entender as dinâmicas da votação do público no Eurovision, pode ser útil pensar no concurso de música 📈 como um tipo de reunião de antigos colegas de escola. Existe um sentimento básico de pertencimento compartilhado, impulsionado pela proximidade 📈 geográfica, entre os 26 alunos do grande final, mas é justo dizer que a maioria deles não pensou muito uns 📈 nos outros por um tempo. A vida entrou no caminho. Então, quando se encontram, há alegria casino roulette online free reconhecer o familiar 📈 e descobrir o novo.

O Portgual ainda é o mesmo do que quando levantaste o copo pela última vez. A Finlândia 📈 se deixou um pouco. A Irlanda mudou definitivamente. E quem achava que a Suíça, de todos os lugares, triunfaria assim?

As 📈 músicas que se fixam nesse espaço apertado entre continuidade e novidade costumam fazer muito bem na votação do público. Pense 📈 na Croácia, que quase varreu o primeiro lugar no último minuto: trajes tradicionais de folclore encaracolados, mas com delineador nos 📈 olhos e um colarinho. Uma história antiga sobre jovens deixando a vida rural balcânica, mas sublinhada com acordes industriais cortantes.

Em 📈 seguida, está a entrada da Irlanda, que obteve 136 pontos do público: pop pagão de Ouija da terra que costumava 📈 ser considerada o país mais católico do mundo. Ou os Países Baixos, que ficaram casino roulette online free segundo lugar nas votações do 📈 público na semifinal de quinta-feira, antes de serem desqualificados controversamente antes da final: dança sem sentido, mas com uma história 📈 séria sobre livre movimento.

Isso é uma resposta a por que a apresentação do Reino Unido, Olly Alexander, teve um desempenho 📈 tão ruim na noite de sábado. O Reino Unido tem um desvantagem estrutural porque tem sido uma força dominante na 📈 cultura pop há tanto tempo - onipresente nas playlists do Spotify, nos catálogos do Netflix e nas listas de best-sellers 📈 casino roulette online free muitos países do continente. Um artista não-binário da Suíça era novidade, enquanto os esteticamente queer casino roulette online free um ato britânico 📈 não vêm com o choque da novidade. Todos os ouvintes casino roulette online free Malmö perceberam que os acordes de abertura de Dizzy 📈 eram uma referência a It's a Sin, dos Pet Shop Boys.

A apresentação de Alexander foi uma canção pop bem elaborada 📈 que deve fazer muito sucesso nas rádios - casino roulette online free pontuação decente no voto da banca de jurados mostrou isso. Mas 📈 também não era especialmente arriscado: não havia sensação de que este artista casino roulette online free particular estivesse tomando um risco à revelia 📈 de se envergonhar na noite.

Ao passear pela terceira cidade da Suécia nos últimos quatro dias, foi possível ter uma boa 📈 ideia de quais músicas tinham chance de fazer sucesso na final, pois elas soavam dos clubes à noite e eram 📈 sussurradas casino roulette online free trens superlotados. O Guardian não ouviu Dizzy fora do local do evento uma

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