Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta ☀️ Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas ☀️ políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan ☀️ Labudović, particularmente cbet gg 6 um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte ☀️ da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de ☀️ acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos ☀️ chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" ☀️ (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando ☀️ uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović ☀️ eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacar cbet gg 6 ☀️ natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível ☀️ internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como ☀️ um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte ☀️ da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou ☀️ à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com ☀️ a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da ☀️ história é plenamente alcançado cbet gg 6 Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, ☀️ como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, ou cbet gg 6 relutância cbet gg 6 colocar a morte cbet gg 6 câmera. Este ☀️ segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas ☀️ políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela ☀️ questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de ☀️ abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se cbet gg 6 imagens, não cbet gg 6 histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é ☀️ nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados ☀️ cbet gg 6 Belgrado cbet gg 6 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo cbet gg 6 que ☀️ o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando cbet gg 6 um estaleiro croata). Turajlić se concentra cbet gg 6 como a ☀️ visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar ☀️ a história nas imagens, presa cbet gg 6 cbet gg 6 lealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir ☀️ uma resposta satisfatória para