postado por jandlglass.org 2024-07-18 11:29

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No início de 1973, Anthony McCall tinha 26 anos e fizera ondas com vbet ua primeira peça Landscape for Fire. Este 😗 foi um filme sobre uma performance vbet ua que espectros brancos queimam luz através da enorme paisagem experimentando a crença do 😗 artista na ideia dele: "Você precisa gravá-la".

Meio século depois, encontro-o no Tate Modern vbet ua Londres que está prestes a lançar 😗 uma grande exposição de suas formas imersiva e 3D. McCall é suavemente falado; não há nada excitável na vbet ua maneira... 😗 No entanto existe algo quase sobrenatural como ele consegue conjurar o entusiasmo radicalismo da era passada com criatividade explosiva!

Seu trabalho 😗 precisava de fumaça e poeira, mas a galeria estava muito limpa. Então ele fumou três cigarros –

McCall estudou design gráfico 😗 e

grafia no Ravensbourne College, nos arredores de Londres. Mas tornou-se "infilmado vbet ua outras formas do uso cinema: era chamado 😗 filme experimental; foi denominado Cinema expandido (cinema estrutural), novo teatro americano". Tudo isso se alimentou na Line Descricing a Cone 😗 - seu primeiro trabalho com luz sólida onde os raios projetados para uma tela parecem criar um objeto tangível nas 😗 trevas."

Naquela época, ele estava apaixonado pela artista performática Carolee Schneemann: "Ela tinha vbet ua própria forma de acontecimentos chamados teatro cinético 😗 já vbet ua funcionamento." Eles se conheceram na cidade inglesa mas ela queria voltar para os EUA e então eles mudaram-se 😗 juntos. Havia tantas coisas que McCall admirava sobre a cena artística americana - artistas da performance vagamente convidados sob o 😗 fluxo d'água do New York; O filme experimental Andy Warhol foi feito no tempo "

O sucesso de Blazing... Paisagem para 😗 Fogo, 1972.

: Anthony McCall/

por Carolee Schneemann ARS, NY e DACS vbet ua Londres 2024. Cortesia do artista Sproth Magers 😗 (em inglês) Sean Kelly / New York Los Angeles

Deve ter parecido uma época de ouro. "Isso parece ser para muitas 😗 pessoas que não estavam lá", diz ele, rindo risos." Mas posso confirmar isso foi o mesmo: tudo parecia querer fazer 😗 era falar sobre arte - vbet ua um tipo diário e completamente sem pretensões". Houve frenético intercâmbio entre paixão habilidades; 😗 idéias “Eu sabia como criar animação nova.” Eu encontrei amigo do meu colega na hora certa eu fui até a 😗 outra pessoa com quem me sentia bem mais tarde...

Ele e Schneemann eram como o Diego Rivera da cidade. Qualquer artista 😗 que soprasse lá se reuniria ao redor deles "Mas eles teriam sido amigos de Carolee, realmente", diz ele Foi 😗 um momento intensamente produtivo para McCall: chegou com Line Descrevendo uma Coné E fez três curtas-metragens limpos explorando diferentes aspectos 😗 do ideia Então eu fiz Long Film for Four Projectors."

Esta foi uma peça de cinco horas e meia, evocando quatro 😗 paredes da luz intersectante que os visitantes experimentaram a partir do interior. "Não é o público tinha para estar lá 😗 por 5h30! O ponto todo era as pessoas viriam vbet ua seu próprio tempo." Pode haver algumas dezenas delas ali dentro 😗 não só olhando no filme mas também se observando um ao outro vendo-o... Isso parecia bastante intrigante".

"Eu me senti frustrado"... 😗 McCall.

: Linda Nylind/The Guardian

A série culminou vbet ua Long Film for Environmental Light, sem filme e nenhum equipamento altamente conceitual. "Foi 😗 uma boa maneira de se pintar num canto", diz McCall."As janelas estavam cobertas com papel branco limitá-las a serem fontes 😗 luminosas durante o dia ou superfície reflexiva à noite". Finalmente houve um comunicado na parede: 'Nota sobre duração'"

"O tipo de 😗 trabalho que eu fiz", diz ele," galleries realmente não mostrou." Embora possa ter sido a ganhar o seu sustento McCall 😗 tinha uma reputação internacional significativa e foi convidado para mostrar Line Descricting um Cone no Konsthall Lund.

Ele teve um choque 😗 quando chegou. "Eu descobri, para meu horror que era completamente invisível." Tudo o eu tinha uma linha girando na tela". 😗 A aparência de poeira no chão da fábrica estava ausente e a sensação do pó vbet ua forma contínua foi muito 😗 grande:" Era suposto ser objeto volumétrico! Em brilho ofuscante percebi porque é isso? Eu sempre estive trabalhando com aquele meio 😗 onde você não havia entendido - qual seria esse tipo...

Correu para um tabacaria e voltou a fumar três cigarros de 😗 uma vez. Mas não era páreo da higiene Escandinava, foi expulso por guarda que tentou tudo criar "algumas partículas no 😗 ar", do gelo seco ao incenso mas nada funcionou isso o lançou num deserto onde habitasse pelos próximos 20 anos!

Fora 😗 das sombras... Linha que descreve um cone.

: Anthony McCall. Cortesia do artista, Sprrith Magers e Sean Kelly vbet ua Nova 😗 York/Los Angeles

grafia por Hank Graber

Do final dos anos 70 até os 90, McCall voltou ao que havia treinado vbet ua 😗 design gráfico e começou a dirigir um estúdio. Foi bastante bem sucedido: eles projetaram livros do escultor de metal Richard 😗 Serra "Eu só me senti frustrado", diz ele? quando ocasionalmente algum historiador da arte estaria à porta querendo falar sobre 😗 o trabalho sólido luz - Depois dessas entrevistas eu sentiria como se tivesse traído tudo isso."

Ele voltou para os filmes 😗 curtos de cone. "Um deles foi chamado Cone do Volume Variável, era muito simples e apenas um filme exploratório no 😗 qual eu testei a ideia que mudaria seu volume por expansão ou contração vbet ua quatro velocidades diferentes: da frenética à 😗 lenta você mal conseguia vê-la se movendo; Para minha surpresa percebi o fato dele estar fazendo algo nunca antes notado 😗 - obviamente respirando."

Ele nunca poderia ter visto isso quando fez o trabalho pela primeira vez. "Nós éramos muito puritanos." Descobrir 😗 que, desde então esses trabalhos vinham descrevendo funções corporais veio como um raio de luz! ele pensou estar lidando com 😗 conceitos mas criou a aparência do organismo e depois disso fiz muitos filmes seguindo essa ideia corporal: Entre Vocês E 😗 Eu Encontro-Te Meio Caminho Horizontal Saia

McCall trabalhando vbet ua Cone de Volume Variável, 1974.

: Cortesia do artista, Sproth Magers e Sean 😗 Kelly New York.

grafia por George Griffin

Estas são principalmente esculturas de luz cônicas, muitas vezes inclinando-se uma para a outra 😗 vbet ua sugestões estranhas da conexão humana. Quanto ao que eles significavam: "Eu nunca acreditei o artista deve ser quem perguntar 😗 isso." Obras De arte não vêm com um rótulo dizendo'significado'. Esse é O trabalho do público". Nunca tão simples assim 😗 though" Essas novas ideias “não fluem uniformemente”, diz ele

Desde o seu espectáculo de 2004 no Pompidou vbet ua Paris, McCall tem 😗 vindo a criar esculturas épicas leves que culminaram com quatro grandes espetáculo deste ano. Além do Tate há também Guggenheim 😗 Bilbao e Sprth Magers (em Londres) bem como Museu da Arte : Arquitectura & Design na cidade portuguesa

"Certamente foi bem-vindo", 😗 diz ele, mas é uma grande surpresa. Você não está pensando que ao assobiar no seu banco: 'Sou pioneiro'. Está 😗 apenas fazendo algo e nem imagina se vai ser bom."

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