Adam Ferguson: retratando a uma Austrália contemporânea

Do New York a Kabul, o fotógrafo jornalista Adam Ferguson construiu uma carreira 🍎 documentando os países de outras pessoas. Isso o levou de volta para casa, para capturar um lado da Austrália contemporânea 🍎 que você não verá Crocodile Dundee.

Quando Ferguson começou a tirar retratos torno da Austrália 2013, as pessoas 🍎 o perguntavam occasionalmente de onde ele era. Ele cresceu Dubbo, mas seus anos como fotógrafo jornalista baseado nos EUA 🍎 para o New Yorker, Time, National Geographic e o New York Times haviam aparentemente lixado o strine de seu sotaque. 🍎 Ele havia se perguntado sobre si mesmo – sobre seu lugar no mundo e as histórias que sua câmera capturava.

Reconectando-se 🍎 com a Austrália

"Eu comecei a me sentir desconectado como expatriado vivendo no exterior", diz Ferguson. "Em algum momento, senti que 🍎 tinha um pouco... uma crise pode ser dramática, mas eu estava começando a perder o meu senso de identidade."

Ao longo 🍎 da próxima década, ele continuou a se aventurar mais fundo no continente que, no papel, era sua casa. Com a 🍎 câmera na mão, Ferguson viajaria de uma mina de ouro "super pit" Kalgoorlie, no Wangkatha Country, para o Centro 🍎 Correcional de Broken Hill, no Wilyakali Country, para as plantações de amêndoas de Robinvale, no Latje Latje Country. Sua "intenção 🍎 final" era "reformular e fazer um retrato contemporâneo" da "bush" que ele não havia visto antes", Sua nova monografia, Big 🍎 Sky, reúne uma década de

grafia que Ferguson espera perturbar as representações familiares e – às vezes – reductivas de 🍎 a Austrália regional vista no cenário político e nos meios de comunicação.

Um retrato contemporâneo da "bush" australiana

As

s de Ferguson mostram um jovem trabalhador de gado posando hesitantemente 🍎 frente a uma arvore de bougainvillea rosa; uma drag queen sob um Hills Hoist se preparando para um show de 🍎 tributo a Priscilla: Rainha do Deserto; e um par de jovens mulheres aborígenes de camisetas do Taylor Swift olhando para 🍎 fora de Wadeye, no Território do Norte. Muitas das

s de Ferguson invocam e subvertem bem conhecidas iconografias nacionais familiares 🍎 de Wake in Fright a Australia de Baz Luhrmann. "Uma das coisas que tentei fazer meu trabalho é encontrar 🍎 personagens arquetípicos australianos, como drovers, roo shooters, coisas que foram empacotadas na cultura popular."

Isso o levou a Billy Skinner, um 🍎 drover que ele conheceu pela primeira vez 2024 e continuou encontrando. "Ele só me chamava de 'Kodak', nunca me 🍎 chamava de Adam", diz Ferguson. Assistindo homens como Skinner ação, ocorreu a Ferguson que a vida de um drover 🍎 no século 21 está muito longe de Clancy of the Overflow. Hoje, seu trabalho é moldado pelo cambiamento climático, contratado 🍎 por fazendeiros para mover o gado torno de pastagens menos atingidas pela seca.

A

de Ferguson de 2024 de Skinner, com seu Akubra no chão, mostra o vaqueiro cuidando afetuosamente de 🍎 seu rosto no pescoço do cavalo subverte o estereótipo do cavaleiro heroico sentado alto no sela. "Ele literalmente vive 🍎 um trailer uma picada para a maior parte do ano e vive com esses cavalos e dorme ao lado 🍎 do gado. Sua existência toda vem de cuidar de vacas, no cavalo, e às vezes uma motocicleta. Queria mostrar 🍎 a relação com esse cavalo, esse tipo de intimidade."

Ferguson também foi atraído pela figura mítica do tesoureiro, mas suas

s 🍎 nuas de Conan Wakefield, um tesoureiro contratado de 30 anos, e seu pai de 50 anos, George Smith, deliberadamente empurram 🍎 contra o velho romance da casa de corte. "Não importava o que eu fizesse, apenas sentia que estava fazendo uma 🍎 imagem que já havíamos visto", diz Ferguson sobre suas tentativas iniciais de capturar os homens no trabalho. "E isso era 🍎 bonito, um sentido, [mas] queria me afastar disso. Agora, os tesoureiros são trabalhadores itinerantes, e a indústria não é 🍎 tão grande quanto costumava ser."

Às vezes, o trabalho de Ferguson documentando 🍎 a seca e o incêndio florestal o fez enfrentar quase literalmente os desafios do cambiamento climático. Uma das

s mais 🍎 recentes foi tirada Pyramul, no Wiradjuri Country, 2024, de um caminhão queimado um campo ainda fumegando do 🍎 incêndio que havia acabado de varrer por ali. "Half an hour before I took that photo I watched the fire 🍎 come down, me and the [Rural Fire Service] guys. There was only one road in and out, and we had 🍎 to gather in a paddock and get ready to watch a fire front rip through us. Everyone got really nervous, 🍎 and we were all there bracing for it. Then, at the last minute, the wind had changed, and it moved 🍎 north."

Consciente de que não era o primeiro homem branco com uma câmera a documentar o interior do continente, Ferguson também 🍎 se esforçou para dar a seus assuntos autonomia e evitar reforçar os estereótipos ou tropos – incluindo a obtenção de 🍎 aprovação de anciãos para imagens que retratam comunidades indígenas.

"A própria processo da

grafia está enraizado todas as complexidades coloniais. A coisa 🍎 que realmente tentei fazer é criar imagens que empoderam as pessoas ou as retratam de uma forma que nos dá 🍎 dignidade e autonomia."

Uma imagem marcante mostra o pastor Simon Dixon, um Pintupi-Luritja e pastor luterano, com os braços abertos diante 🍎 das colinas rolando do Ikuntji/Haast Bluff, Arrernte Country, as cores diretamente de um Albert Namatjira watercolour. Ferguson o havia conhecido 🍎 meses antes e imaginou tirar sua retrato no campo vestes de uma religião de colonizadores. Mas o pastor tinha 🍎 outros planos primeiro.

"Eu sentei após o 🍎 serviço da igreja de manhã, dormi no meu Land Cruiser pela maior parte do dia, porque a luz estava ruim 🍎 e eu sabia que queria fazê-lo à luz da tarde. E então, na hora marcada para atirar, o pastor Simon 🍎 vem e diz, 'Oh, nós vamos caçar'.

"Então, eu subi no carro com ele e alguns desses caras e fomos caçar. 🍎 Voltamos meia hora antes do pôr do sol, e ele disse, 'Vamos fazer isso'." Depois de uma corrida frenética de 🍎 20 minutos, o pastor o levou para o local perfeito com momentos de luz restantes. "O sol se foi e 🍎 eu era como, 'Espero que eu tenha conseguido'," diz Ferguson, com um sotaque que, novamente, é inequivocamente australiano.

A

final 🍎 é uma lição poética sobre ter um pouco de fé. Mas, como o resto do trabalho de Ferguson, é uma 🍎 imagem complicada.

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