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Filme preto: a história contínua de um gênero cinematográfico

O filme preto, ou filme noir, foi identificado 🌟 pela primeira vez a distância. Em 1946, o crítico de cinema italiano-francês Nino Frank cunhou o termo para descrever um 🌟 ciclo de thrillers de crime coolmente cínicos produzidos por Hollywood anteriormente na década, mas disponíveis apenas recentemente Paris. "Esses 🌟 filmes 'escuros', esses filmes noirs, não têm mais nada comum com os filmes policiais comuns", escreveu Frank sobre filmes 🌟 como Double Indemnity (Billy Wilder, 1944), The Maltese Falcon (John Huston, 1941) e The Woman in the Window (Fritz Lang, 🌟 1944). Mas a palavra ainda tem força, com filmes tão recentes e tão distantes de Hollywood quanto o procedimento criminal 🌟 chinês Only the River Flows, que foi lançado este verão, inspirando críticos a alcançar a palavra noir.

🌟 Os primeiros noirs foram caracterizados por sua violência, pessimismo, ambiguidade e a ausência de sentimentos, bem como a 🌟 influência estilística do cinema mudo europeu - tudo isso fazia sentido, pois vários dos cineastas envolvidos eram imigrantes, fugindo do 🌟 crescimento do fascismo. Mais tropos emergiram à medida que o modo se tornou mais familiar: a femme fatal, o flashback, 🌟 o anti-herói e sua voz over cansada. Logo, o filme noir se tornou facilmente reconhecível, mesmo quando misturado com o 🌟 musical ou o melodrama.

O internacionalismo do filme noir

O internacionalismo do filme noir começa com 🌟 essa viagem de volta dos cineastas, seus filmes e, seguida, a crítica, atravessando o Atlântico. Mas a viagem não 🌟 foi um loop fechado. Na Ciné Lumière Londres este mês, uma temporada intitulada How to Dispose of a Dead 🌟 Body: A Taste of Latin American Noir, exibe noirs da Argentina, México e Brasil. O filme de abertura, The Bitter 🌟 Stems (1956), é um thriller argentino fantástico e tensão, que um jornalista falido e um imigrante húngaro embarcam 🌟 uma operação de escroqueria com consequências fatais. O noir brasileiro Road to Crime (Flaminio Bollini, 1954) foi uma tentativa flagrante 🌟 de emular o estilo hollywoodiano, que mergulha o espectador nos bairros de gangues da cidade paulista rápido crescimento, levando 🌟 a um clímax nervoso e brutal um site de construção de arranha-céus. A capacidade de crítica social do noir 🌟 pode transformar qualquer cidade do mundo um inferno urbano.

"O estilo noir já havia 🌟 viajado", diz Kulraj Phullar, historiador de cinema e professor com especialidade filme noir. "Se vimos esse ciclo clássico de 🌟 noir como já tendo influências internacionais, expressionismo alemão, realismo poético francês, ficção policial britânica, ele nunca foi estático." A ideia 🌟 de noir como um modo que se mistura bem com outros gêneros o torna ainda mais móvel. "A hibridização do 🌟 noir desde o início permite que ele se adapte a esses outros cinemas nacionais e novos cenários e contextos." Phullar 🌟 cita como o cinema hindi absorveu o noir nos anos 50 e 60, levando a filmes como CID (Raj Khosla, 🌟 1956), que combina o graito do noir com romance, comédia e os flamboyantes números musicais que o cinema hindi 🌟 excels.

A marca Blu-ray da Radiance Films acabou de lançar o segundo volume sua 🌟 série World Noir, que coleciona noirs globais do Japão, França e Alemanha. "O noir é um fio que percorre a 🌟 história do cinema de maneiras complexas e nos permite explorar uma variedade de tópicos", diz o diretor geral Francesco Simeoni, 🌟 "o que é muito emocionante do ponto de vista curatorial." Por exemplo, o Volume 2 inclui o drama de heist 🌟 Yakuza Cruel Gun Story (Takumi Furukawa, 1964), que transfere os giros de enredo dos filmes de gangsters americanos dos anos 🌟 50 para o submundo de Tóquio na década de 1960.

🌟 A reedição desta semana de The Third Man (1949) sugere um desvio mais próximo casa: um filme 🌟 noir britânico com estrelas americanas, definido Viena pós-guerra, dividido zonas controladas por diferentes potências internacionais e abriga viajantes 🌟 de toda a Europa e os EUA. Aqui a entonação da narração crucial é americana, graças a Joseph Cotten, assim 🌟 como o carismático Harry Lime, interpretado por Orson Welles, mas a história e a direção são dos britânicos (Graham Greene 🌟 e Carol Reed respectivamente) e seu estilo visual, com essas sombras profundas e ângulos inclinados profundos (o diretor de

grafia 🌟 Robert Krasker era australiano), se baseia no cinema hollywoodiano de tradução do cinema mudo alemão. Para Phullar, a importância de 🌟 The Third Man está na maneira como "você vê e ouve e sente essas longas viagens do noir, talvez mais 🌟 do que outros filmes da época". Nessa luz, o famoso discurso de Harry Lime, elaborado por Welles, sobre como a 🌟 grande arte é produzida apenas por países abalados por violência e tumulto, parece especialmente evidência.

🌟 Aqueles inspirados a viajar mais fundo no noir caseiro devem conferir a nova temporada que começa esta semana no 🌟 BFI Southbank, Martin Scorsese Selects Hidden Gems of British Cinema, co-curada com Edgar Wright, que contém tais clássicos ásperos do 🌟 cinema britânico quanto It Always Rains on Sunday (Robert Hamer, 1947), um drama noir sexy e estrelado por Googie Withers 🌟 e John McCallum como uma dona de casa do leste de Londres e seu ex-namorado fugitivo. Em uma recente entrevista 🌟 para a revista Sight and Sound, Scorsese falou sobre como a influência da literatura gótica imbui o noir britânico com 🌟 tristeza e horror: "Há uma dureza no estilo britânico que não deixa espaço para compromisso."

A jornada 🌟 continua. Online, os aficionados usam a hashtag Noirvember como uma desculpa para explorar o mundo do noir. Este novembro, o 🌟 Film Noir Fest Weston-super-Mare exibirá noirs de todo o mundo, não apenas Londres e filmes mexicanos dos anos 50, 🌟 incluindo El Bruto (1953), um título raramente mostrado dirigido por Luis Buñuel.

Quanto aos novos 🌟 filmes que assumem a manteiga do noir, como Only the River Flows, eles simplesmente criam mais lembretes de flashback no 🌟 histórico do cinema, unindo cineastas e filmes por um humor compartilhado. Um que permanece, perigosamente.

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