Minha coisa favorita sobre "Saucy! Segredos do Cinema Britânico de Sexo Exploitation" é os rótulos introdutórios dos entrevistados

Este documentário ❤️ duas partes cobre a curta mas intensa época de cinema sexploitation na Grã-Bretanha dos anos 60 e 70. Ele é ❤️ tão descontraído e perspicaz quanto deveria ser, e minha afeição pelos rótulos não é uma pequena crítica ao que os ❤️ cineastas conseguiram, ahem, realizar. Mas ver as pessoas listadas por "Nome", "Profissão" e depois por "Filme engraçado e sem sentido" ❤️ - mais frequentemente do que não, envolvendo uma dupla entendida - é infinitamente divertido. Entre os entrevistados estão Sally Faulkner, ❤️ atriz, Não estou me sentindo bem hoje à noite; Ken Rowles, diretor, Descanse um pouco; e Gay Soper, atriz, Os ❤️ altos e baixos de um homem à mão. A lista continua e continua.

O entretenimento leve é, acredito, o principal objetivo ❤️ deste olhar claro para um fenômeno britânico de curta duração. Os filmes sexploitation surgiram da revolução sexual crescente dos anos ❤️ 60. A depender de quem você pergunte, essa revolução ocorreu como resultado da descriminalização do sexo entre homens ou da ❤️ chegada liberadora da pílula para as mulheres. Toda a posterioridade de coito coincidiu com uma queda na produção de filmes ❤️ britânicos, devido à explosão de popularidade da televisão, que fornecia entretenimento que as pessoas podiam assistir suas próprias casas. ❤️ Mas o que elas não podiam assistir facilmente casa - pelo menos não legalmente - era a pornografia, que ❤️ ainda era ilegal.

Um punhado de cineastas perspicazes percebeu algo no ar, combinou uma indústria de curtas-metragens furtivamente nua com comédia ❤️ pastelão e inventou um novo gênero popular e selvagem. Pete Walker dirigiu a Escola do Sexo, frequentemente descrita como o ❤️ primeiro filme sexploitation britânico, e comparece aqui com prazer para falar sobre suas aventuras na nudez e censura: "Há muitos, ❤️ muitos anos, eu fazia filmes muito más", ele admite, embora admita que a Escola do Sexo não fosse um de ❤️ seus melhores. John Trevelyan foi o Secretário do Conselho Britânico de Classificação de Filmes até 1971, e Walker diz que ❤️ passou a maior parte de seu tempo no escritório do censurador, tomando chá e trabalhando para determinar o que poderia ❤️ e não poderia ser mostrado. Trevelyan estava encarregado de proteger a moral pública e estava uma posição de grande ❤️ poder. Cabelos púbicos e seios estavam fora. "Eu só era permitido mostrar duas chicotes", lembra Ken Rowles de um de ❤️ seus próprios filmes, com um leve ar de nostalgia.

Foi, como quase todos estão ansiosos por enfatizar, um tempo muito diferente ❤️ e a Grã-Bretanha um lugar muito diferente. Sue Longhurst, que apareceu no hit Confissões de um Limpador de Janelas, fala ❤️ sobre ser levada para um certo tipo de cinema Soho para ver as atrações, ou o que Walker chama ❤️ de "brigada do casaco sujo". "Eu simplesmente não podia acreditar", ela se lembra, rindo. "À hora do almoço!" Em outro ❤️ lugar Soho, os filmes encontravam suas tripulações ao recrutar quem estava bebendo no pub na hora. A maioria dos ❤️ filmes parecia ser sobre homens trabalhando tentando fazer suas tarefas e sendo atraídos para longe da tarefa à mão por ❤️ mulheres que queriam usá-los para seus corpos. Era isso uma fantasia masculina previsível ou uma forma de revolta feminista?

O documentário ❤️ é tão sociável e travesso quanto o assunto exige, mas também tem uma visão contemporânea sensível sobre isso e dá ❤️ aos envolvidos a oportunidade de explorar todos os lados da história. Entre as grandes questões abordadas está se as atrizes ❤️ foram exploradas. Algumas delas dizem que foram voluntárias e felizes; outros dizem que não havia muitos outros papéis para mulheres. ❤️ Alguns pintam um retrato sombriamente familiar de sofás de elenco e empregos por "favores", um negócio predominantemente masculino. Em ❤️ um segmento fascinante, aprendemos sobre a única mulher que detinha uma posição de verdadeiro poder: Hazel Adair, escritora de Feiticeira ❤️ Virgem, Clínica do Sexo e Manter Pé. Ela também co-criou Crossroads.

Sua outra grande questão é por que os britânicos ❤️ parecem compelidos a misturar seu sexo com comédia. Na Europa, os filmes sexuais eram sensuais, suavemente foco e pelo ❤️ menos visavam ser elegantes. Na Grã-Bretanha, era humor de postais de praia, vendedores porta a porta sendo violentados por donas ❤️ de casa e personagens femininos chamados Busty. Há várias teorias postas à frente quanto a por que, desde o humor ❤️ tradicional de cartões postais de praia até o tique-taque rígido até o fato de que "nenhum deles tirava as roupas ❤️ naqueles dias". Eu gosto do produtor que culpa isso pela conservadorismo inerente da nação e da antiga aristocracia. Mas nunca ❤️ se assenta uma resposta convincente. No entanto, isso é altamente divertido, abrindo os olhos, e é apenas a primeira ❤️ parte de dois. Na próxima semana: Joan Collins e O Estudo. Se essas cinco palavras não te puxarem, isso provavelmente ❤️ não é para você.