Nancy Meyers: a cultura do luxo e conforto na era digital

Em 2009, a cineasta Nancy Meyers estava um estúdio 6️⃣ de edição na Sony Pictures, ajustando os detalhes de seu próximo filme, It's Complicated. Naquele dia, ela estava focada no 6️⃣ quintal traseiro da personagem Jane, uma bem-sucedida padaria de Santa Barbara interpretada por Meryl Streep. O quintal incluía um gramado 6️⃣ extenso, um assento de balanço e um jardim de estilo francês, onde Jane podia se vagar ao redor, colhendo tomates 6️⃣ maduros uma cesta de vime charmosa. Meyers já havia instruído um editor a remover árvores mortas e adicionar uma 6️⃣ fonte d'água, e agora estava envolvida no processo de aplainar a folhagem restante do quintal. "Toda planta que é pontiaguda 6️⃣ é removida deste filme", foi sua instrução. "Mantenha tudo macio."

Meyers é uma das cineastas mais bem-sucedidas comercialmente do sexo feminino 6️⃣ Hollywood, famosa por produções como Something's Gotta Give, The Holiday e What Women Want, e o aspecto meticuloso de 6️⃣ seus filmes sempre fez parte de seu apelo. Isso inclui cobertores e almofadas e velas, livros, flores cortadas e contagens 6️⃣ de fios altos. Ela mesma já notou como o visual foi descrito como "o mundo de caixão de Nancy Meyers" 6️⃣ - bege, sem exceção e, no entanto, infinitamente desejável.

Meyers pode não ter feito um filme desde 2024, mas recentemente seu 6️⃣ visual tem desfrutado de muita atenção. No início deste ano, o site Pinterest anunciou que "Interiores de Nancy Meyers" era 6️⃣ agora seu termo de pesquisa mais buscado. Revistas de decoração de interiores e postadores de mídia social imediatamente se dedicaram 6️⃣ a desmontar seus componentes, desde a profundidade dos assentos até o brilho das lâmpadas.

"Interiores de Nancy Meyers" veio na esteira 6️⃣ da popular tendência do TikTok "Coastal Grandmother". Coastal Grandmother era um estilo de vida tanto quanto uma tendência de moda. 6️⃣ Era Diane Keaton Something's Gotta Give, passeando pelo Hamptons linho branco e chapéu de palha. Era vinho branco 6️⃣ e rolinhos de lagosta, mercados de agricultores e jantares ao ar livre; um estilo lento, mas vibrante.

Embora Meyers tivesse uma 6️⃣ carreira de década na época que fez o remake de Father of the Bride 1991, este foi o 6️⃣ filme que estabeleceu seu visual característico. A casa da família Banks no centro do filme era uma casa colonial com 6️⃣ uma cerca branca, e um interior aquecido por madeira natural, paredes creme e panelas de cobre. Era um pouco mais 6️⃣ grandioso do que a casa de fazenda de Vermont seu filme anterior, Baby Boom, e sua paleta de cores 6️⃣ neutras era mais proeminente.

Seria Hutman, ao lado da designer de cenários 6️⃣ Beth Rubino, quem supervisionaria os mundos de Something's Gotta Give e It's Complicated - dois dos interiores mais amados de 6️⃣ Meyers. Something's Gotta Give, estrelado por Diane Keaton e Jack Nicholson, teve um orçamento de R$80 milhões e foi ambientado 6️⃣ principalmente na casa de Keaton, uma divorciada de meia-idade, escritora de sucesso, Erica Barry. A ideia era "onde uma mulher 6️⃣ educada, sofisticada e bem-sucedida vive?" Hutman explicou. Ele e Rubino se concentraram transmitir uma sensação de ar e luz 6️⃣ na propriedade, vestindo as janelas com linho, iluminando as salas com lanternas e velas e atendendo ao pedido de Meyers 6️⃣ de que os espectadores sentissem "que a areia está à direita fora da porta". Rubino definia o tom colocando creme 6️⃣ de sol no ar antes da chegada dos atores todos os dias.

"Há um ar de privilégio no design desses espaços", 6️⃣ diz a Dr. Deborah Jermyn, professora associada de cinema na Universidade de Roehampton e autora do Bloomsbury Companion to Nancy 6️⃣ Meyers. "Há muito espaço e luz, e neutros e brancos e cremes e beges - apenas manter esses espaços com 6️⃣ essa cor de esquema fala de privilégio, porque esses são espaços difíceis de manter parecendo impecáveis."

Porque 6️⃣ ela está fazendo filmes de relacionamento - romcoms e esse tipo de narrativa - paisagem dramática não é levada a 6️⃣ sério

Para Jermyn, um dos componentes definidores desse espaço privilegiado de Meyers é frutas tigela. "Frutas que nunca serão comidas", 6️⃣ ela adiciona. "Não parece possível que elas estejam lá para os propósitos do consumo." Em vez disso, a tigela de 6️⃣ frutas está lá para significar abundância e frescura, e para trazer cor, forma e textura madura. Essa última qualidade é 6️⃣ particularmente importante, diz Jermyn: os conjuntos de Meyers geralmente têm uma qualidade haptica ou tátil, "Então há muitas texturas confortantes, 6️⃣ e almofadas e cobertores e lâmpadas com luz quente. Eles falam de conforto de duas maneiras: física, mas também financeiramente." 6️⃣ ao longo dos anos, a pergunta foi frequentemente feita sobre onde o próprio gosto de Meyers termina e o de 6️⃣ seus personagens começa. Em seus primeiros dias, a cineasta complementou sua carreira de escritora iniciando um negócio de cheesecake, e 6️⃣ sua casa de infância na Pensilvânia sua mãe renovava móveis que encontrava feiras de pulgas. Não é surpreendente 6️⃣ saber que, ao reformar sua própria casa na Califórnia, Meyers perseguiu persistentemente a pintura perfeita de bege (encontrando-a na Austrália).

Visite 6️⃣ a página do Instagram de Meyers hoje e alguém sentirá um certo sentido de familiaridade: paredes creme, cortinas de linho, 6️⃣ um chapéu de palha e um arbusto de lavanda flor. Uma

recente mostra um vaso de péonias, uma 6️⃣ seleção de livros de mesa e um assento profundo com um cobertor de cachemira. Outra oferece duas velas grandes 6️⃣ lanternas de vidro e um vislumbre de um quintal topiário suavemente. Abaixo, seus seguidores se deliciam cada elemento, suplicando 6️⃣ sua heroína para fazer outro filme, contando de seu profundo amor por suas cozinhas de filme.

Meyers gosta de citar o cineasta François Truffaut: "Fazer filmes é uma acumulação 6️⃣ de detalhes." Sua reputação é de uma cineasta que é tão meticulosa sobre todos os elementos de seus cenários. "Quando 6️⃣ você lê sobre como ela se prepara e sua mise-en-scène, há essa atenção enorme a sua pesquisa e querendo que 6️⃣ seus cenários sejam autênticos a seus personagens", diz Jermyn. "Famosa, se ela pensasse que a contagem de fios nas roupas 6️⃣ de cama estivesse errada, ela teria que se livrar da roupa de cama. Ela descreve ter um livro errado na 6️⃣ mesinha de cabeceira como o mesmo que alguém escreveria diálogo extra. Isso submina o mundo dos personagens que ela está 6️⃣ realmente projetando com tanta intrincadeza."

Uma abordagem tão minuciosa aos detalhes do cenário é frequentemente elogiada outros diretores - os 6️⃣ estéticos de Wes Anderson e Tim Burton foram mesmo celebrados exposições Londres. Mas a devoção de Meyers a 6️⃣ seus cenários às vezes provou ser uma fonte de desdém. "Revisores consistentemente foram críticos disso", diz Jermyn. "Eles o viram 6️⃣ como algo que é um incômodo seus filmes. A sugestão é que ela faz isso porque os personagens não 6️⃣ são tão complexos ou a história é previsível."

Algumas críticas podem estar certas, claro. Os mundos que ela cria são invariavelmente 6️⃣ brancos, privilegiados, ricos. Mas essas são igualmente críticas que poderiam ser feitas a Anderson ou Burton. "É realmente gênero", diz 6️⃣ Jermyn. "É porque esses são espaços domésticos, e porque ela está fazendo filmes de relacionamento - romcoms se quiser chamá-los 6️⃣ assim, e esse tipo de paisagem dramática não é levado a sério. Então, colocar essa atenção seu design 6️⃣ outro gênero, um filme de ficção científica ou de guerra, é admirável. Mas fazer isso aqui apenas se torna como 6️⃣ uma mulher mexendo detalhes. Isso está claramente desacordo com a maioria de sua audiência, porque essa é uma 6️⃣ das grandes alegrias de seus filmes para eles."

A revitalização mais recente de Meyers coincide com um apetite por luxo sem 6️⃣ graça - um pensar apenas nos beijos dos Kardashians, ou o que o escritor Kyle Chayka chamou de "AirSpace", o 6️⃣ "estético anestesiado" oferecido pelo mundo virtual da mídia social, onde todos nós vamos "ver e sentir e querer as mesmas 6️⃣ coisas", sejam procedimentos cosméticos ou design de interiores. Ele chega acompanhado de tendências como "old money style" e "cottagecore", que 6️⃣ exploram nuances semelhantes de conforto e quietude de luxo.

Mas podemos 6️⃣ voltar mais longe do que as tendências online atuais. A reação favorável aos interiores de Meyers também revive questões mais 6️⃣ antigas de gosto e estética, particularmente como exploradas no século 18 por filósofos como Immanuel Kant, Francis Hutcheson e David 6️⃣ Hume seu Tratado da Natureza Humana. Três séculos atrás, estávamos, muito como hoje, admirando as casas dos ricos, considerando 6️⃣ por que salas bem iluminadas e flores volumosas eram tão agradáveis à vista.

"Uma das coisas realmente interessantes com o Tratado 6️⃣ de Hume é que ele introduz o termo 'simpatia' para explicar por que temos estima pelos ricos e poderosos", diz 6️⃣ Neil Charles Saccamano, professor associado de inglês na Universidade de Cornell. "Hume fala sobre como a noção de propriedade entra 6️⃣ na nossa estima pelos ricos e poderosos - que eles possuem coisas como casas e jardins." A beleza desses objetos, 6️⃣ Saccamano diz, é projetada para produzir prazer no dono do objeto. "E nós outros, que não somos donos dessa propriedade, 6️⃣ e não somos ricos e poderosos, e que somos de uma classe inferior, simplesmente 'simpatizamos' com o prazer que anticipamos 6️⃣ que o dono da propriedade receberá dos objetos", ele diz.

Assim, quando assistimos a Meryl Streep e Steve Martin fazendo chocolate 6️⃣ croissants na padaria dela It's Complicated, o senso de prazer e antecipação que tiramos da cena é tanto sobre 6️⃣ "simpatizar" com o luxo de tudo isso: a cozinha suavemente iluminada, a massa contra o contramarbre frio, a indulgência exquisita 6️⃣ de possuir uma padaria depois de horas, para fazer um pouco de pastelaria eroticamente carregada.

Muito o mesmo se aplica às 6️⃣ prateleiras abundantes e flores recém-cortadas que vimos tanto nos conjuntos de Meyers quanto sua casa no Instagram. "E na 6️⃣ análise de Hume, parte do prazer do dono é saber que outros o envidiam - ou simpatizam com o seu 6️⃣ prazer", diz Saccamano.

Mas se quisermos um precursor verdadeiro de Meyers, Saccamano sugere que voltemos ao contemporâneo de Hume Edmund Burke, 6️⃣ cuja Inquirição Filosófica sobre o Origem de Nossas Ideias do Sublime e do Bonito abordou a qualidade tátil ou "haptica" 6️⃣ do estético. Mais particularmente, Burke desejou suavidade, uma qualidade "tão essencial à beleza, que não me recordo de nada bonito 6️⃣ que não seja suave". Em árvores e flores, ele escreveu, "folhas lisas são bonitas; ladeiras suaves de terra jardins 6️⃣ ... e vários tipos de mobiliário ornamental, superfícies lisas e polidas". Ou, como Meyers poderia colocá-lo: manter tudo macio.