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Para melhor e para pior, The Substance (A Substância), o novo filme de terror corporal que se agita um 🛡 corpo cheio envia padrões opressores com a sutileza do blowtorch.

A substância si, um líquido verde-brisa rotulado como "ATIVADOR" na 🛡 fonte de uma linha minimalista skincare inflama a estranha reação celular. Quando injetado num ovo (como no filme do título 🛡 sequência), as rugas da gema tremem e se divide para dois: Injectada por Elissa que é interpretada pela cannily lançada 🛡 Demi Moore; “mais nova melhor você” – mais clone idealizado com o nome Sue(Margaret Qualley)).

Abundem dualidades corporais The Substance; 🛡 Elissa é sitiada por reflexões –

s antigas de ela mesma como uma apresentadora mais jovem e bem-sucedida, espelho que 🛡 reflete o rosto envelhecido (e aos 61 anos eles não são bonitos para qualquer padrão) “compartilham um tom normal”, com 🛡 aspecto da sua psique tão desesperado pela juventude a ponto dela estar disposta à se dividir noutro ser. As regras 🛡 tanto do filme quanto das substâncias estão rígidamente rigida - trocando corpos cada sete dias através dos pacotes nutricionais ou 🛡 ainda assim sendo controlados pelo Instagram procedimento multipasso”.

Se Elisabeth nem sequer conseguiu experimentar a obsessão mais firme e jovem brilhante 🛡 que ela tão desesperadamente deseja, por quê continuar? Essa pergunta me perdeu. Mas dada à pressão alguma mulher louca sente 🛡 para nunca envelhecer; o fantástico panóptico da internet onde se auto-crítica é impetuosa... E os papéis caros das atrizes femininas 🛡 na idade do Moore são uma coisa comum: A ousadia dos filmes franceses com as estrelas tem sido suficiente 🛡 pra atrair atenção pelo significado disso ou não estar lá!

Eu sou reconhecidamente mais repulsa no último campo, embora eu tenha 🛡 chegado à Substância já desconfiada de uma onda do cinema nominal feminino e feminista que pressupõe o trauma da mulher 🛡 um gênero semelhante na mídia. Ela opera com a aparência exagerada das apostas psicológicas para revelar tudo; todos são 🛡 as piores versões possíveis imagináveis: esses chamados thriller MeToo – Promising Young Woman (Promissing Mom), Don’t Worry Loverful Darling (“Não 🛡 se preocupe) ou Blink Twice duas vezes”, entre outros filmes é algo muito diretamente relacionado ao abuso sexual?

Ainda assim, a 🛡 disposição de Fargeat para ir lá – e por ali quero dizer brutal auto-aniquilação da mulher com uma ideia penetrante 🛡 do belo - agulhas mesmo depois que o filme se transforma um flagrantemente longo E protética orientada confusão. A 🛡 presunção mais intrigante é também sua ruína: assumir Elissa' '’espirituosa visão visual específica ( profundamente solitário lugar) "devolvendo seu 🛡 espiral à brutalidade surreal Los Angeles pessoal ou entrevistas privadas"

looks

como psicose limítrofe. Pode- se argumentar que habitar plenamente a luxúria 🛡 delirante da Elisabeth para jovens, sua espiritifia corporal nível 11 ou autoaversão dilacerada é o ponto; mas não há tanta 🛡 intemporalidade prática quanto mitometria mental trazida à vida – tão abstrata ao extremo do alienamento - O filme Death Becomes 🛡 Her (1992), estrelado por Meryl Streep and Goldie Hawn com mulheres meninosase:

Margaret Qualley A Substância.

: AP

Os fãs, e certamente 🛡 a própria Fargeat diriam que o caráter brusco do filme é uma escolha de estilo eficaz. Eu admito todo seu 🛡 material intrigante; A execução deliberadamente sutil da fargemata cruza as linhas excesso auto-satisfeito - ousadia confundida com brilho – 🛡 Que essa substância provoca mais sucessos: essas são nossas ansiedade

E certamente lançando Moore, um ícone dos anos 90 que sofreu 🛡 julgamento misógino. excesso de escrutínio e oportunidades minguantes neste flashy do papel é uma vitória si mesma - a 🛡 sequência mais eficaz da película deve-lhe sozinho: ansiosamente se preparando para o encontro Elisabeth vestidos com seu rosto no loop 🛡 nunca satisfeito suficiente como sua aparência sair Nós vemos ela Visage escuro na raiva desapontamento repulsa – nas linhas finas 🛡 das mulheres momento 'para as sombras...

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