Análise: "Megalopolis" de Francis Ford Coppola

Todos aqueles que amam o cinema devem muito a Francis Ford ☀️ Coppola, incluindo a sinceridade. Seu novo filme, dedicado fervorosamente à sua falecida esposa Eleanor, tem algumas rajadas de humor e ☀️ verve. A cena de Jon Voight com seu arco e flecha é uma dardo de wit. A teatralidade art déco ☀️ pesadamente ornamentada do filme às vezes cria um espetáculo auto-consciente interessante, como uma produção modernista antiquada de Shakespeare. E certamente ☀️ um fracasso de Coppola é muito mais interessante do que os sucessos funcionais de diretores menores – os pesos-médios que visam ☀️ baixo e atingem quase o alvo.

Uma paixão sem paixão

No entanto, para mim, esse é ☀️ um projeto de paixão sem paixão: um filme inchado, entediante e desconcertantemente superficial, cheio de veredictos de valedictoriano do ensino ☀️ médio sobre o futuro da humanidade. É simultaneamente hiperativo e sem vida, carregado com algum atuação terrível e efeitos visuais ☀️ (VFX) sem interesse, que não alcançam a textura da realidade analógica ou uma reinvenção digital completa da existência. No entanto, ☀️ este drama de conspiração científico-ficção, inspirado nos Catilinários do antigo Roma, faz uma pergunta válida. O império americano, como o ☀️ império romano, como qualquer império, não pode durar para sempre. A hora do declínio e queda da América chegou? ☀️

Um retro-futurista Nova Iorque

Estamos um tipo de Nova Iorque retro-futurista, muito semelhante ao presente, com ☀️ notícias estridentes anunciadas painéis de

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de fita transportadora prédios. No entanto, a internet parece ter evoluído para ☀️ além de ser proeminente e as mídias sociais evidentemente são uma coisa do passado.

Personagens e enredo

☀️ O morador mais famoso da cidade é o visionário Nobel premiado arquiteto e cientista Cesar Catilina, interpretado por um ☀️ Adam Driver muito autorreflexivo, bêbado eventos sociais e atormentado pela morte de sua esposa um acidente de carro ☀️ por o qual ele quase escapou da culpa. Ele supostamente inventou um novo material de construção, maravilhosamente forte e mole, ☀️ chamado Megalon, e essa descoberta parece ter dado-lhe poderes secretos para controlar tempo e espaço.

☀️ O governo federal deu-lhe permissão para demolir extensas áreas da cidade para seu projeto utópico: Megalopolis. Enquanto isso, o prefeito ☀️ Cícero (Giancarlo Esposito) está furioso com a atitude arrogante desse homem e exige respostas reais para as necessidades humanas: um ☀️ salário justo, saneamento, estradas, escolas, hospitais, não essa loucura megalomaníaca.

O mundo de Cícero é ☀️ abalado quando sua filha Júlia (Nathalie Emmanuel) se apaixona por Catilina, criando um conflito entre as visões antigas e novas ☀️ do futuro da humanidade. E o banqueiro sinistro Trumpiano Hamilton Crasso III (Voight) está tendo um caso com a apresentadora ☀️ de notícias TV dupla e escorregadia Wow Platina (Aubrey Plaza); o inquietante neto de Crasso, Clódio Pulcher (Shia LaBeouf), tem ☀️ ambições corruptas próprias.

Influências e conclusão

Há momentos que Coppola aparece estar canalizando Fritz Lang's ☀️ "Metrópolis" ou Ayn Rand's "The Fountainhead", e sua retórica sem gosto sobre o potencial humano parece vir da era New ☀️ Deal, ou mesmo antes. Eu encontrei a mim mesmo pensando no discurso final de Chaplin "The Great Dictator". Mas ☀️ os dias de dança disco do final decadente de Roma simplesmente parecem ultrapassados.