Uma semana teatral pugilística e politicamente carregada

Tivemos uma semana de teatro movimentada e politicamente carregada, com três peças amplamente políticas, 🌧️ movidas mais por diálogos do que por ação física, que punham, repreendiam e argumentavam. Com efeitos variados.

Com muitas provocações e 🌧️ pancadas (há muitas delas), Escravo Jogo chega a Londres vindo de Nova York, onde causou grande comoção. Na semana anterior à noite 🌧️ de estreia, o autor, Jeremy O Harris, foi condenado pelo então primeiro-ministro, Rishi Sunak, por designar duas apresentações especificamente para 🌧️ audiências negras. Discordo. Não apenas porque um efeito colateral do objetivo primário de "noites pretas" - encorajar o público habitualmente 🌧️ ausente do palco - é fazer com que eu, como mulher branca (não proibida dessas noites, apenas não especialmente convidada) 🌧️ perceba o quanto sou implicitamente bem-vinda. Em 2024/21, 93% do público teatros financiados pelo Conselho de Artes eram brancos.

Harris, 🌧️ que escreveu Escravo Jogo enquanto estudava Yale 2024, deseja que o público saia "se sintindo estranho". Na verdade, poucas vezes 🌧️ vi uma montagem que me deixasse tão fria - suas provocações tão evidentes, sua expressão frequentemente pesada - mas tão 🌧️ subsequentemente viva com perguntas. Um choque maior, sugerido no título, será arruinado se souber do enredo do jogo, que se 🌧️ segue. Três casais, todos com um parceiro negro ou de raça mista e um branco, estão participando de "terapia sexual 🌧️ antebellum": cenas de plantação - calças grossas e "ain't massa chegando breve?" - são atuadas, seguidas de discussões terapêuticas, 🌧️ projetadas para descobrir por que os personagens negros não estão mais excitados por seus parceiros. Eles são supervisionados por dois 🌧️ terapeutas, um negro e um branco, que usam as sessões para examinar sua própria relação linguagem rígida com jargão 🌧️ cheio de latidos.

As discussões 🌧️ estão tão carregadas, tão evidentes, que pesam na dramaturgia. No entanto, elas deixam efeitos mais sutis, questionando como a simulação 🌧️ pode ser distinguida da "realidade" e se um desequilíbrio de poder é essencial para a excitação sexual. O último ponto 🌧️ é racialmente carregado aqui, mas sua aplicação tradicional a encontros masculinos-femininos é elegantemente referenciada. Kit Harington (desleixado de forma agradável 🌧️ como um suposto homem de boas intenções) explica, um momento de misoginia louvável, que está chocado com a ideia 🌧️ de chamar sua esposa de negressa quando ela é na verdade sua "rainha". No entanto, fiquei mais convencido pelo estudo 🌧️ hipnótico do jogo de poder em Pai de Harris há dois anos, tudo isso faz Escravo Jogo valer a ouvir.

As explosões ternas de Fisayo 🌧️ Akinade, um ator maravilhosamente humorado que se estende, sua borda curiosa e abertura transformadas atenção ansiosa, também valem a 🌧️ pena. Ele faz você acreditar que ele estava alguma vez arrebatado; ele faz você acreditar que a rapatura foi captura. 🌧️ Ele é habilmente emparelhado por James Cusati-Moyer, dos EUA, um homem que, de forma abstrusa, se recusa a dizer que 🌧️ é branco, gera um sentido de complexidade com cada gesto intrincado e evasivo. Crucialmente, este casal dá um pulso humano 🌧️ a uma peça diagramática.

No passado ano, uma bola de retiradas de atores significou substituições espetaculares de última hora. Na próxima 🌧️ semana, um novo ator assumirá o papel pouco depois da noite de imprensa na nova peça de Christopher Hampton, Visita de 🌧️ uma Mulher Desconhecida , no Hampstead. No ano passado, Patsy Ferran aprendeu o papel principal em Um Elétrico Chamado Desejo em dias. Agora, 🌧️ Justine Mitchell assumiu Alma Mater após a saída de Lia Williams devido a doença. Ela ilumina a noite.

A peça de Kendall Feaver 🌧️ está cheia e excessivamente episódica, mas ela ferve. Essencialmente uma discussão entre diferentes tipos de feminismo - de hoje, após 🌧️ MeToo, e da geração anterior - gira torno da experiência de uma garota com sexo não consensual sua 🌧️ primeira semana uma universidade tradicional (isto é, dominada por homens). Você pode pensar que há pouco novo a dizer 🌧️ sobre o debate se o sexo quando ambos estão embriagados conta como estupro, mas a dissecação de Feaver continua girando, 🌧️ equilibrando e trocando simpatias.

Liv Hill está perfeita como a um pouco vazia Paige, a vítima estudante ansiosa para ser liderada. Phoebe Campbell é 🌧️ muito afiada como a garota mais velha que toma causa dela: perspicaz sobre microagressões, verdadeiramente inteligente e irritante à medida 🌧️ que bate na cultura prevalente. Susannah Wise encerra bem o caso do garoto acusado (algo que você não poderia esperar 🌧️ ouvir). Mitchell é fantástica. Como a primeira mestra feminina do colégio (note o nome do palco), uma ex-jornalista que encanta 🌧️ seus alunos vestindo tênis jantares formais, ela é livremente mentalizada, eloqüente e suja; ela também é autointoxicada. Uma lembrança 🌧️ dos prazeres e perigos do carisma.