Mariana Enriquez: uma escritora argentina que explode na cena literária

A escritora argentina Mariana Enriquez catapultou-se à cena literária com 🌝 as suas coleções de histórias assustadoras e grotescas Coisas Que Perdemos no Fogo e a finalista do International 🌝 Booker Prize Os Perigos do Fumar no Leito , que explorou a violência contra as mulheres e as 🌝 consequências do horror do regime ditatorial do seu país. O seu primeiro romance traduzido para o inglês, Nossa Parte 🌝 da Noite , teve uma recepção mista, mas a sua nova coleção de contos, traduzida por Megan McDowell, recorda-nos 🌝 por que ela é uma das melhores praticantes modernas da forma.

Enriquez nunca foi uma que se esquivasse quando 🌝 pudesse alcançar os seus efeitos agarrando o leitor com força. As suas coleções anteriores apresentavam horror corporal – uma menina 🌝 arrancando as unhas com os dentes; uma mulher estrangulando um bebé zombie – que se tornou parte de um movimento 🌝 para distopias literárias de escritoras sul-americanas, incluindo Samanta Schweblin e Fernanda Trías.

A história de abertura de Um 🌝 Lugar Assolado para Pessoas Sombrias começa um bairro sombrio com "crianças a vender crack nas escadas" e um 🌝 narrador cuja mãe "morreu gritando" de cancro porque era alérgica à morfina. À medida que as pessoas morrem, por violência 🌝 ou a própria mão, o nosso comentador torna-se numa espécie de guia dos mortos, cuidando de estranhos mortos uma 🌝 cidade onde a compaixão é escassa. Num encontro de bairro sobre imigração, um homem "declara que a polícia deveria exibir 🌝 as cabeças desses 'ilegais' estacas, como nos tempos coloniais. Ninguém se opõe a ele, ou sequer arregala os olhos." 🌝

A ditadura e a violência masculina são mais discretas do que nas coleções anteriores de Enriquez. Mas, se a Argentina 🌝 aqui for um lugar ensolarado – o título cruelmente irônico – onde "há mais dinheiro no crime do que no 🌝 trabalho legal", simplesmente significa que o horror se encheu do político para o doméstico.

É o dom de Enriquez que 🌝 ela possa fazer histórias com matéria-prima feia tão adictivas e repletas de vida. Ela funciona melhor com um conceito alto: 🌝 Desonra, uma mulher vê as suas feições a serem apagadas como resposta a um trauma intergeracional; Himnos Hienas, 🌝 uma mulher coloca um vestido tirado de uma casa usada para tortura e vê-o cortar o seu corpo e órgãos.

🌝 A dificuldade para um escritor esculpir um espaço tão distintivo é que é fácil cair na chamada "marca". Às 🌝 vezes, Enriquez exagera, como Pássaros da Noite, que apresenta mulheres a transformar-se pássaros, um narrador cuja pele cai 🌝 e dois homens cujos corpos se fundem um jaguar. Fica difícil ver a substância abaixo da superfície enlutada.

Por isso, é refrescante quando algumas das histórias oferecem efeitos mais sutis. (Na universidade Enriquez, 🌝 uma mulher a ter sexo com fantasmas, no conto Julie, conta como um efeito sutil.) O Cemitério do Frigorífico tem 🌝 uma grotesqueria mais baixa-chave, como crianças a brincarem num campo de frigoríficos abandonados a experienciam um resultado tanto esperado como 🌝 surpreendente. No Metamorfose, uma mulher menopausica que se encontra desprezada pelo seu médico ("Você vai adorar não menstruar mais"), recupera 🌝 o controlo do seu corpo fazendo uso incomum de um mioma de dois quilos que lhe foi removido.

Enriquez guarda, 🌝 se não a melhor história, então a mais insidiosa, para o fim. Em Olhos Negros, numa cidade com um crescente 🌝 problema de sem-teto, um par de estranhos crianças insistem politicamente serem permitidas no carro do narrador. A cena no 🌝 final do conto, e no fim do livro, é talvez a mais perturbadora de todas. Em uma sociedade assim, diz, 🌝 o terror, como a verdade, não pode ser mantido escondido por muito tempo.