No mundo dos jogos eletrônicos, as perguntas mais interessantes são frequentemente aquelas que envolvem as origens das coisas. Quem é o criador? O que inspirou o jogo? E, em particular, o termo "dona do Dota" tem vindo a circular entre os jogadores - mas quem, ou o que, ela é? Neste artigo, exploraremos os fundamentos do popular MOBA Dota 2, fornecendo ao mesmo tempo as respostas que procura.
Entendendo os Bots no Dota 2: Desafios Crescentes e Relações com a Hierarquia de Heróis
Antes de entrarmos no vivo do assunto, para compreender completamente a "dona do Dota", temos que montar um pouco de contexto. Um bom lugar para começar é com os chamados "bots unfair" - os bots mais difíceis no jogo. Estes bots são quase idênticos aos bots Hard em termos de estilo de jogo, mas existem diferenças sutis que se destacam.
Como que os bots se relacionam com a hierarquia de heróis no Dota 2? Na verdade, eles não têm relação específica, mas o termo "bot" geralmente refere-se a unidades controladas por IA nos jogos, independentemente de sua posição no jogo.
Os Moldes de Herói no Dota 2: Carry e Position 1
Agora que compreendemos um pouco mais sobre os bots, voltaremos ao termo "dona do Dota". A fim de responder completamente a essa pergunta, abordaremos outro conceito importante no Dota 2: moldes de herói. Um dos modelos mais famosos é o conhecido como "Carry" ou, em português, "portador".
Um herói portador é um herói que recebe a maior parte do ouro, de modo que o resto dos heróis precisa se concentrar em protegê-lo. Isso ocorre porque os heróis portadores possuem algum tipo de habilidade que escala muito bem com o tempo e itens adquiridos no jogo, tornando-os extremamente poderosos nas fases tardias da partida, momento em que "carregam" o jogo para vitória.
Quem, ou o Que, É a "Dona do Dota"?
Finalmente, chegamos à pergunta inicial: quem, ou o que, é a "dona do Dota"? Na verdade, a resposta pode ser simplesmente resumida da seguinte maneira: o termo "dona do Dota" foi historicamente usado para se referir a um herói carry na posição 1 que está dominando o jogo, independentemente de quem estejam jogando.
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Anna Akana e outros artistas compartilham suas experiências traumáticas no Festival Fringe de Edimburgo
Akana, que se apresenta com o show 🧬 It Gets Darker, fala sobre o suicídio de sua irmã Kristina e como ameaças de violência de um acosador a 🧬 fizeram sair do standup comedy. Ela diz: "Se você não está um lugar bem, você está apenas se traumatizando 🧬 novamente."
Shows focados traumas sempre foram uma característica do festival. Artistas encontram catarse canalizar seus momentos mais sombrios e 🧬 o peso de reviver esses momentos todos os dias.
A história de Akana foi comparada a Baby Reindeer, que começou no 🧬 festival. A peça de Richard Gadd, agora um sucesso na Netflix, dramatizou sua própria experiência de ser acosado. No entanto, 🧬 houve uma grande repercussão, com a mulher no centro da história processando Netflix, o que levantou questões sobre a ética 🧬 de sua exposição relação ao direito de Gadd de contar sua história.
Este ano, artistas estão pensando mais cuidadosamente 🧬 adaptar suas experiências traumáticas shows de palco? James Barr está contando sua história de um ex-namorado abusivo seu 🧬 novo show Sorry I Hurt Your Son (Said My Ex to My Mum). Eleanor Morton, comediante baseada Edimburgo, subtilemente 🧬 entrelaça experiências de assédio sexual seu show, Haunted House, que se baseia na reputação assustadora da cidade enquanto explora 🧬 o lado mais escuro do festival.
Fora das artes, há "incêntivos perversos" para compartilhar seu trauma, diz Darren McGarvey, autor de 🧬 Poverty Safari e The Social Distance Between Us. Ele fala de sua própria experiência, tendo se baseado sua própria 🧬 infância traumática seu primeiro livro. Mas ele não antecipou o custo pessoal: "Uma vez que algo se torna público, 🧬 não é mais seu e uma representação de você então existe na mente de todos."
O complexo industrial do trauma
McGarvey está 🧬 explorando esses incêntivos, bem como os direitos e o bem-estar do narrador e das pessoas envolvidas sua história, através 🧬 de conversas com acadêmicos, ativistas e artistas, incluindo Janey Godley. É parte de um projeto maior, que inclui um podcast 🧬 e culminará um livro.
McGarvey diz que um dos problemas da cultura do discurso e da experiência vivida é que 🧬 estamos tratando de pessoas que podem ser vulneráveis, mas não há processos de segurança sólidos vigor:
"Se sua trauma ainda 🧬 não estiver curada, você enfrentará consequências negativas diretamente relacionadas aos benefícios."
O desafio de falar sobre trauma
Quando Akana tentou falar sobre 🧬 a morte de sua irmã, "costumava me levar a um episódio de TEPT", diz ela. Isso também levou a interações 🧬 difíceis com o público. "Pessoas vinham até mim e diziam: 'Meu pai se matou.' Seria tão brusco e desencadeante, mesmo 🧬 estando no palco falando sobre isso."
Akana processou tudo terapia e discutiu essas experiências seu canal do YouTube. Lá, 🧬 ela trabalha para a prevenção do suicídio – revivendo a memória repetidamente suavou seus cantos e a ideia de manter 🧬 a memória de sua irmã viva agora se sente alegre. "Às vezes choro", diz Akana. "De vez quando, independentemente 🧬 de quantas vezes você se apresentar, realmente sente isso. Mas a ideia de que se eu sair lá e ajudar 🧬 uma pessoa, isso realmente vale a pena."
Esse desejo impulsiona Barr e Morton também. "As mulheres que passaram por coisas semelhantes 🧬 gostam de ver mulheres falando sobre isso no palco, porque elas talvez não tenham a oportunidade de falar sobre isso 🧬 sua própria vida", diz Morton.
Barr sente que raramente vemos discussões sobre abuso relacionamentos entre pessoas do mesmo sexo. 🧬 "Além de ser para pessoas que são sobreviventes e me dar espaço para entender, também foi para forçar as pessoas 🧬 a assumirem a responsabilidade", diz ele.
Morton discute um comediante premiado que tentou forçar suas mãos onde elas não eram queridas. 🧬 Sua experiência aconteceu há cerca de uma década, então ela tem distância dela. Mas recentemente uma amiga revelou que um 🧬 promotor proeminente do festival a atacou enquanto ela dormia. Não apenas ela: múltiplas mulheres. Ele estava no festival no ano 🧬 passado, e Morton se lembra "não conseguir acreditar que ele tivesse a audácia de comparecer". Ela percebeu que muitos amigos 🧬 da indústria tiveram experiências semelhantes com pessoas diferentes.
"O festival está assombrado por esses homens que continuam retornando aqui todos os 🧬 anos", diz Morton. Ela está usando o show para assombrá-los de volta.
Responsabilidades mais amplas dos narradores
Baby Reindeer levantou questões sobre 🧬 as responsabilidades mais amplas dos narradores. "Houve um ponto, durante a repercussão, quando comecei a pensar: o que vai levar 🧬 para o público perceber que essas são pessoas reais?" diz McGarvey.
Quando McGarvey compartilhou suas próprias experiências de infância, os membros 🧬 da sua família envolvidos sua história se sentiram o impacto. "Não sou responsável por como outras pessoas interpretam as 🧬 coisas. Mas sinto-me responsável perto de mim, para me certificar de que eles estão no loop", diz ele.
Morton escolheu não 🧬 nomear os homens que a molestaram e suas amigas, parte porque ela quer discutir como um problema sistêmico e 🧬 parte com olho nas consequências jurídicas. Barr também não nomeia nomes e procurou conselho legal.
Todos concordam que os artistas 🧬 devem ser capazes de contar suas próprias histórias. Pensando Baby Reindeer, Akana diz: "Isso foi uma história verdadeira e 🧬 [Gadd] era uma vítima. Até certo ponto, se o estamos silenciando, estamos silenciando as vítimas?"
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