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até a vida ser o menor tipo de arte. Assim declarou, no século XVII que foi estabelecida pela Academia 🌧️ Francesa sua Hierarquia dos Gêneros; cenas históricas e retratos eram os gêneros mais nobres enquanto paisagens ou natureza morta foram 🌧️ consideradas humildemente: segundo um instituto da Arte ndia (EUA), frescos bíblicos exigiam maior nível do domínio das pessoas – uma 🌧️ tigela inanimada para frutas --ou flores murchadas? Alguém poderia pintar esses objetos!

Esta categorização também moldou a percepção da vida morta 🌧️ como um gênero marginal. Quatro séculos depois, o discurso se transformou uma virada histórica: "A descrição cuidadosa e meticulosa 🌧️ dos objetos sempre foi elemento de arte humana; mas geralmente isso era algo que você viu no pano do cenário 🌧️ religioso ou retrato", diz Melanie Vandenbrouck (

), curadora-chefe na Pallant House Gallery in Chichester - este mês O museu chichester 🌧️ apresenta sua pesquisa abrangente sobre 150 experiências ainda vivas

O gênero foi trazido pela primeira vez para a Grã-Bretanha através de 🌧️ 1990 pintores da era dourada holandesa no século 17. Naquela época, essas pinturas eram comumente produzidas por uma classe rica 🌧️ comerciante Eles retratavam os bens mundanos do próprio mundo mas dentro desse motivo laico das lembranças mori: crânio e 🌧️ relógios; velas caguejantes que serviam como um lembrete à nossa mortalidade – esses símbolos inerentes ao seu segundo género “vida 🌧️ morta” foram reimaginados pelos artistas na Inglaterra todo o caminho 20

"Qualquer aspecto chave da condição humana está sendo tratado 🌧️ na vida morta", diz Vandenbrouck. Isso é particularmente verdadeiro para artistas do movimento surrealista, que usaram a ainda-vida de interrogar 🌧️ seu lugar sociedade." Em 1929 o fotógrafo Lee Miller testemunhoi um procedimento mastectomia enquanto estava no trabalho com artista 🌧️ Surrealist Man Ray perturbados ela

grafou uma mama cortada colocada sobre pratos como jantares Anna 'com as palavras'". Mais 🌧️ tarde nós vemos os músicos Jean Cook e outros atores: A mulher...

Hoje, os artistas contemporâneos estão experimentando novas ferramentas e 🌧️ processos que levantam questões sobre alguns dos tópicos mais urgentes do nosso tempo. As imagens vívidas de Maisie Cousin acenaram 🌧️ para o consumo excessivo como desperdício enquanto Gordon Cheung distorce pinturas antigas com algoritmos digitais ao comentar na história da 🌧️ capitalismo "Não há nada 'ainda' no modo qual artista contemporâneo está repensando esse gênero", diz Vandenbrouck extremamente dinâmico."

Há 🌧️ séculos, o gênero foi denunciado como humilde devido à falta de presença humana e às capacidades pouco promissoras para contar 🌧️ histórias. Quão errado eles estavam porque os objetos estão inatamente imbuído com uma Presença Humana implícita Uma inspeção próxima pode 🌧️ revelar muito sobre as pessoas ou sociedades que antes possuíam-nos? E iluminar a experiência emocional pela qual todos podemos viver 🌧️ um dia só!

A Forma das Coisas: ainda vida na Grã-Bretanha

está na Galeria Pallant House,...

Chichester, 11 de maio.

a 20 Outubro de

.

Ainda 🌧️ tenho: cinco imagens da exposição.

Vespa de Maisie Cousin, 2024

: Cortesia do artista e TJ Boulting.

Maisie Cousins - Vesp, 2024

Em sua 🌧️ série Rubbish Cousins evoca vívida, exalando esculturas de resíduos domésticos. Molas e larvas rastejam nas fendaes dessas formas brilhantes que 🌧️ transbordam um conflito entre beleza ou sujeira; as imagens dos primoseus nos impelem a repensar como percebemos o desperdício /p>...*

Gordon 🌧️ Cheung's Still Life with Goblet (depois de Pieter De Ring, 1640-1669), 2024.

: Reprodução/Gorgdon Cheung / Christea Roberts Gallery, Londres.

Gordon Cheung 🌧️ - Ainda vida com Goblet, 2024

Usando um algoritmo digital, Gordon Cheung distorce imagens de pinturas do século XVII da era 🌧️ dourada holandesa. Essas telas já foram uma vez marcadores opulentos e ao renderizar novas visões desses artefatos históricos ele interroga 🌧️ a história capitalista sobre como as tecnologias estão moldando hoje dia os cenários econômicos?...

Edward Wadsworth – Bright Intervals, 1928 🌧️ (em inglês)

(imagem principal)

As obras marítimas de Wadsworth contribuíram significativamente para a arte moderna nos anos entre guerras. Ele fazia parte 🌧️ do movimento vórtice, que rejeitou o realismo por abstração com bordas duras e nunca exibiu junto aos surrealistas britânicos muitas 🌧️ das suas pinturas ecoam na tendência desse mesmo Movimento exagerar

Jean Cooke, através do espelho (1960).

: Royal Academy of Arts, 🌧️ Londres

Através do Espelho, 1960 - Jean Cooke

Foi casada com o pintor John Bratby, que repetidamente a bateu e trancou-a permitindo 🌧️ pintar apenas três horas por dia. Como muitas mulheres ela encontrou descanso na natureza Aqui entre as pansies (calças) 🌧️ de animais selvagens há um autoretrato miniatura: uma pequena declaração da presença dentro do santuário dela!

Wilhelmina Barns-Graham, A Mesa 🌧️ Vermelha. 1952

: Wilhelmina Barns-Graham Trust

Wilhelmina Barns-Graham -

Mesa Vermelha, 1952.

Na década de 1940, artistas como Barbara Hepworth.Bernard Leach e Ben-Nicholson começaram 🌧️ a se reunir St Ives na Cornualha com o objetivo da escola olhar para objetos comuns enquanto um navio 🌧️ que experimentava cores ou composições diferentes

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