Aventuras na música clássica prometidas na temporada do Proms de 2024

A marca do Radio 3 promete "Aventuras na música 💹 clássica" para a temporada do Proms de 2024. Embora isso possa irritar os puristas da gramática, também pode confundir aqueles 💹 que possam supor que um programa de noite de abertura culminando com a Sinfonia n.º 5 de Beethoven seja menos 💹 uma "aventura" e mais uma aposta segura 2024.

Isso especialmente se precedido por um favorito de Handel, algum canto coral 💹 de Bruckner, o melhor trabalho conhecido de Clara Schumann e uma estreia mundial muito curta.

O que aconteceu na Royal Albert 💹 Hall lotada foi outra coisa. A abertura da música de Handel para os fogos de artifício reais começou com um 💹 som monumental, a condutora Elim Chan conduzindo a Orquestra Sinfônica da batuta livre, braços passando como se estivesse aplicando 💹 tinta grossa com um rolo.

Mas ela também comandou pianissimos minúsculos e um nível de detalhes facilmente perdidos neste acústico de 💹 tigela de mistura.

Os movimentos rápidos foram emocionantes, tão leves e esguios quanto a abertura havia sido pesada, com jogadas de 💹 trombeta incrivelmente nítidas e cordas estilosamente elegantes.

Supostamente incluído para marcar o 200º aniversário deste ano, o curto canto de psalmodia 💹 de Bruckner não é seu trabalho mais interessante. É difícil imaginar que seja cantado melhor do que pelos Singers 💹 e Symphony Chorus aqui – o tom combinado exquisito, o volume simplesmente invigorante. Os momentos de contraponto orquestral foram 💹 claros e Sophie Bevan forneceu um cameo clássico no breve trecho de filigrana de soprano cromático.

O Concerto para piano de 💹 Clara Schumann foi concluído quando a compositora tinha apenas 15 anos, como um veículo para sua própria brilhante habilidade pianística. 💹 Com Isata Kanneh-Mason no teclado, seus momentos de graça mozartiana foram emparelhados com sério músculo.

A virtuosidade de Kanneh-Mason foi implacável 💹 – notas despejadas como se fosse muito líquido – mas é o leve lance de seu breve dueto com o 💹 principal violoncelo que fica comigo, quieto, mas intensamente comunicativo.

A estreia mundial da peça curta do jovem compositor britânico-japonês Ben Nobuto, 💹 Hallelujah Sim, foi intensamente comunicativa de uma maneira muito diferente: é raro um estreia que promova risadas repetidamente, nem que 💹 diga.

Mas essa peça de alta energia foi um riff engraçado e brilhante sobre os muitos "hallelujahs" do canto de psalmodia 💹 de Bruckner, agora bugalho e repetido, fragmentado e periodicamente interrompido por uma voz de AI (imagine a Alexa dirigindo um 💹 ensaio de coral). Era periodicamente caótico e enorme diversão.

E então havia Beethoven

Esse motivo tão famoso foi tão enfático quanto precisava 💹 ser. O que se seguiu, no entanto, foi extremamente rápido e deixou espaço para frases resonarem. A controle dinâmico de 💹 Chan foi superlativo, seus gestos variando de pequenos movimentos de dedos a controle de tráfego aéreo completo.

O crescendo lento no 💹 final do terceiro movimento foi abismal, sua eventual floração no início do final um deleite, como uma remasterização de um 💹 dos momentos mais emocionantes do repertório. Esse final impulsionou-se até o fim. E quando você pensava que não podiam ir 💹 mais rápido e que não poderia ser mais alegre, eles foram e fizeram.