Leni Riefenstahl: a vida e a carreira de uma artista controversa

Leni Riefenstahl retorna à Mostra de Cinema de Veneza, de 3️⃣ certa forma, como a estrela do documentário extraordinário de Andres Veiel sobre a artista originalmente cancelada. Foi aqui, no Venice 3️⃣ fascista 1938, que Riefenstahl conquistou o primeiro prêmio por Olympia, seu sublime, suspeito hino aos Jogos Olímpicos de Munique. 3️⃣ Sua carreira alcançou os céus na Lido, após o que caiu diretamente para o inferno. O filme de Veiel mostra 3️⃣ como isso aconteceu e como ela tentou e falhou salvar sua reputação.

Riefenstahl não vem elogiar ou reivindicar a diretora 3️⃣ tardia, mas também não significa enterrá-la. Ele a reconhece como uma pioneira: uma artista feminina determinada uma indústria dominada 3️⃣ por homens cujo olho poético e habilidade técnica viraram a mídia de cabeça para baixo (literalmente falando no caso de 3️⃣ Olympia, com seus mergulhadores e arremessadores de disco movimento lento). Mas o filme também mostra as maneiras que 3️⃣ seu trabalho está inextricavelmente ligado ao nazismo - impulsionado por ele, definido por ele - que nunca pode ser visto 3️⃣ isolamento, como algo puro e intocado. Protestando furiosamente que deveria, a diretora embarcou um loop argumentativo sem solução.

A 3️⃣ defesa de Riefenstahl

A defesa de Riefenstahl, para o registro, foi que ela era uma artista, não uma política, uma escrava 3️⃣ da beleza e, portanto, um pouco ingênua permitir que ela própria fosse cooptada e encomendada por Hitler e Goebbels. 3️⃣ Triumph of the Will, seu saludo de 1935 ao Congresso do Partido Nazista Nuremberg, não era propaganda, ela diz, 3️⃣ mas um filme "sobre a paz e o trabalho". Além disso, o fascismo corporal de Olympia era sem preconceitos de 3️⃣ cor, livre de preconceitos raciais e poderia ser igualmente aplicado a Jesse Owens quanto aos super-homens arianos do Fuhrer. "A 3️⃣ arte é o oposto da política", ela explica. E além disso, "qualquer pessoa teria feito o que eu fiz na 3️⃣ época". "Devia ser uma combatente da resistência?" ela desdenha quando confrontada por um crítico um programa de TV dos 3️⃣ anos 70.

O caso contra Riefenstahl

Riefenstahl, então, reivindicou inocência e ignorância. As evidências sugerem o contrário. O filme de Veiel cita 3️⃣ uma carta entusiasmada que ela escreveu a Hitler enquanto estava turnê com seu trabalho ("o impacto do filme como 3️⃣ propaganda alemã é maior do que eu poderia ter imaginado e sua imagem, meu Fuhrer, é sempre aplaudida"). Ele aborda 3️⃣ seu casamento com Peter Jacob, um nazista comprometido, e sua relação vital com o ministro do Reich Albert Speer. Riefenstahl 3️⃣ também negou qualquer conhecimento dos campos de morte, mas pode ter causado indiretamente um massacre quando ordenou que os trabalhadores 3️⃣ judeus fossem removidos para que ela pudesse filmar uma cena de rua. E enquanto insistia que os prisioneiros romanos que 3️⃣ ela usou como extras seu filme de 1940 Lowlands foram todos posteriormente soltos, a comunidade rom viu