Live Aid marcou o início de uma mudança na história do rock, diz David Hepworth

Em julho de 1985, David Hepworth ♣️ foi um dos apresentadores da cobertura da do Live Aid. Quase 40 anos depois, ele sugere que o dia ♣️ não foi apenas um grande evento de caridade, mas o início de uma mudança no mar profundo na história do ♣️ rock. Ao invés de fãs de rock hardcore, o show atraiu um público de "pessoas comuns". Os maiores sucessos do ♣️ evento foram, grande parte, não os novos grupos pop que surgiram nas aftermath do punk, mas esses artistas mais ♣️ experientes que o punk teria supostamente tornado obsoletos: quem levaria Spandau Ballet apresentando uma música previamente inédita de seu próximo ♣️ álbum sobre Queen ou Elton John tocando seus sucessos?

Aqui, sugere Hepworth, estavam as sementes do que ele chama de Terceiro ♣️ Atos do Rock, no qual a crença de que a música é estritamente um jogo de jovens foi subvertida. Ele ♣️ começou na esteira do Live Aid e continua até hoje: vastas multidões ainda se reúnem para ver Paul McCartney e ♣️ Bob Dylan se apresentando suas 80s e os Rolling Stones não mostram sinais de desistir, 62 anos sua ♣️ carreira.

Por que o rock ainda é relevante para os artistas idosos?

A resposta para o "por que" no subtítulo do livro ♣️ é fácil: porque ainda há um público e dinheiro a serem ganhos. Hope I Get Old Before I Die lida ♣️ mais com o "como", através de uma série de ensaios breves que cobrem tudo, desde a capacidade de artistas idosos ♣️ de se comercializarem (há um capítulo fascinante sobre os Grateful Dead, que conseguiram manter um ar de cool contracultural enquanto ♣️ comercializavam suas fãs com gravatas e camisetas de golfe) até os papéis da amostragem e dos meios de comunicação social ♣️ manter nomes antigos como parte da conversa atual. Eles são apresentados estilo Hepworthiano: assim como todos os seus ♣️ livros desde 1971: Never a Dull Moment – um sucesso de 2024 que ousava discordar de sua teoria de que ♣️ o ano de 1971 foi o maior história do pop – seu princípio subjacente é que a juventude do ♣️ autor na década de 1960 e 1970 coincidiu com a era de ouro criativa única da música pop, e que ♣️ tudo o que aconteceu desde então palidece comparação.

"Nenhum jovem na sua cabeça alguma vez pensou que eles seriam capazes ♣️ de melhorar esses registros que haviam sido feitos há tanto tempo antes que eles nascessem um mundo que eles ♣️ não podiam ajudar a se sentirem como se tivessem perdido", ele escreve. Seus livros leem menos como histórias do que ♣️ argumentos sendo avançados de forma divertida uma mesa de bar, e assim como muitos argumentos de bar, eles são ♣️ grandes declarações bastante abrangentes. Eles também têm a tendência de misturar detalhes fascinantes (incluindo um aqui sobre a EMI ♣️ avaliando tão mal o legado dos Beatles que, na década de 1980, eles organizaram uma promoção que dava sua música ♣️ de forma gratuita troca de tampas de Heineken) com reivindicações precipitadas que não resistem a um escrutínio próximo. Ele ♣️ escreve que o Live Aid foi "uma das últimas experiências não mediadas que a música ofereceria" porque os meios de ♣️ comunicação social ainda não existiam. Mas mesmo os meios de comunicação social mais rudimentares não existiam há outro década, e ♣️ a resposta imediata do Twitter que Hepworth está falando não se tornou comum até quase 25 anos depois do Live ♣️ Aid: tempo mais do que suficiente para a música rock oferecer experiências não mediadas adicionais.

Mas Hope I Get Old Before ♣️ I Die nunca é entediante, principalmente porque Hepworth é um escritor verdadeiramente ótimo, com uma boa pegada – "Bob Dylan ♣️ é como a China. Podemos ver o que ele está fazendo, mas nunca conseguimos entender por que ele está fazendo ♣️ isso" – e um tom seco: avistar o octogenário Paul McCartney se vestindo bem um estreia provoca "o sentimento ♣️ de que ele havia sido examinado minuciosamente por uma das mulheres de sua vida antes de ser permitido sair pela ♣️ porta". Ele também pode escrever comoventemente, como quando discute a Creedence Clearwater Revival, uma banda tão dilacerada por décadas de ♣️ litígios que seus irmãos fundadores, John e Tom Fogerty, não se reconciliariam mesmo quando o último estava morrendo de uma ♣️ doença relacionada ao HIV.

Também é comovente o capítulo final, no qual Hepworth reflete sobre sua relação de 60 anos com ♣️ a música dos Beatles. Ele tem uma qualidade elegíaca: não será muito longe, ele observa, até que ninguém discutindo os ♣️ Beatles possa se lembrar de sua ascensão de primeira mão. Depois de tudo, Macca não mostra sinais de desistir no ♣️ futuro imediato. Tampouco David Hepworth, que claramente tem um público também: principalmente, acredita-se, composto por seus colegas baby boomers. Mesmo ♣️ se você não estiver nessa demografia, é difícil não ser entretenido – e ocasionalmente irritado – pelo que ele faz.