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Homicide: Life on the Street, a Revolutionary Police Procedural, Agora Disponível para Streaming

Existe a televisão antes de Homicide: Life on 🌞 the Street e existe a televisão depois de Homicide: Life on the Street. Não é exagero: a série policial ambientada 🌞 Baltimore, que foi transmitida pela NBC por sete temporadas e 122 episódios (além do filme Homicide: The Movie), não 🌞 é apenas uma das melhores dramatizações já transmitidas pelas ondas, mas também levou diretamente à 'Idade de Ouro da Televisão' 🌞 da década seguinte.

Não é de se esperar que você saiba disso. Por mais prêmios e elogios que Homicide acumulou durante 🌞 sua exibição, manteve a distinção ignominiosa de, como uma vez disse a TV Guide, "O Melhor Show Que Você Não 🌞 Está Assistindo". Nem encontrou seu público depois: apesar de alguma síntese básica e sindicação por cabo e um lançamento 🌞 DVD, foi um show difícil de encontrar. Até agora: 25 anos depois que saiu do ar, a totalidade de Homicide: 🌞 Life on the Street está finalmente disponível para streaming nos EUA no Peacock.

Estreando janeiro de 1993, Homicide fez parte 🌞 de uma nova onda de dramatizações policiais mais cruas e mais baseadas no mundo real que surgiram no rescaldo de 🌞 Hill Street Blues (incluindo a série irmã Law & Order, com a qual cruzou várias vezes). Após a publicação de 🌞 seu livro de reportagem seminal, Homicide: A Year on the Killing Streets, o autor David Simon – então repórter do 🌞 Baltimore Sun que passou um ano embarcado com uma unidade de homicídios de Baltimore – se aproximou do cineasta e 🌞 colega nativo de Baltimore Barry Levinson sobre transformá-lo um filme. Levinson achou que seria um melhor ajuste para TV 🌞 e o contratou para adaptar.

O livro de Simon forneceu aos roteiristas personagens e incidentes que basear episódios, mas também 🌞 lhes deu algo mais, algo não realmente visto dramatizações policiais até então: uma filosofia. Isso é imediatamente evidente no 🌞 primeiro episódio, por meio de dois momentos pequenos, mas fundamentais:

Em um dos dois mais humorísticos, os detetives Lewis (Clark Johnson), 🌞 Crosetti (John Polito) e Munch (Richard Belzer, que reprisaria o papel Law & Order SVU), se enrolam uma 🌞 rua escura e molhada, passando uma garrafa de licor e se lamentando sobre sua escolha de carreira, quando avistam um 🌞 potencial assaltante se aproximando deles. Em vez de se precipitar ação como você esperaria que os policiais heroicos fizessem, 🌞 o desleixado Munch tira seu distintivo, o mostra para o assaltante e grita: "Ei, somos policiais! Vá roubar alguém mais!"

Ainda 🌞 mais revelador é a cena imediatamente anterior, na qual o brilhante investigador Frank Pembelton (o falecido Andre Braugher, que foi 🌞 devidamente recompensado por seu trabalho com um Emmy de ator principal 1998), detalha seu processo de interrogatório ao novo 🌞 parceiro rookie Tim Bayliss (Kyle Secor): "O que você terá a privilégio de testemunhar não será um interrogatório, mas um 🌞 ato de vendagem. Tão língua de prata e trapaceiro quanto qualquer um que já movimentou carros usados, terra da Flórida 🌞 ou bíblias. Mas o que estou vendendo é uma longa pena de prisão para um cliente que não tem uso 🌞 genuíno do produto."

Ultra-cínico, engraçado, altamente literário: todas as qualidades que fizeram de Homicide: Life on the Street se destacar da 🌞 multidão, mas nunca foi apenas uma peça de deconstrução de gênero arqueada, eles deveriam saber que nunca foi melhor do 🌞 que quando olhava diretamente para o coração trágico de sua premissa. Pergunte a qualquer fã da série qual é seu 🌞 episódio favorito e nove vezes dez eles darão a mesma resposta: Three Men and Adena.

O culminário de uma arcada 🌞 de múltiplos episódios sobre o assédio e o assassinato de uma menina de 11 anos, Three Men and Adena vê 🌞 Pembleton e Bayliss correndo desesperadamente contra o relógio para extrair uma confissão do suspeito principal (Moses Gunn, dando sua última 🌞 atuação). Embora não seja um episódio garrafa, ele se sente como um, tanto que ao final dele o espectador 🌞 está tão esgotado emocionalmente quanto os personagens. A atuação (desempenhos de carreira de todos), encenação e direção (cortesia do futuro 🌞 diretor de Bond Martin Campbell), e escrita (acreditados ao showrunner Tom Fontana) são tão poderosas, cativantes e, sem dar muito 🌞 do jeito, finalmente tão devastadoramente ambíguas quanto qualquer drama moderno para o palco americano, seja lá o que esteja no 🌞 palco idiotas.

Foi essa predileção por ambiguidade – não apenas ambiguidade moral, mas uma disposição a deixar linhas de enredo indefinidas 🌞 – que afastou muitos espectadores potenciais e constantemente irritou a rede, mesmo enquanto atraiu artistas sérios, na maioria das vezes 🌞 forma de convidados especiais como Robin Williams, Vincent D'Onofrio, Steve Buscemi, Alfre Woodard, James Early Jones e o orgulhoso 🌞 nativo de Baltimore John Waters, que uma vez descreveu Homicide como "o show mais granulado, melhor atuado, mais legal na 🌞 TV".

O sucesso crítico de Homicide, combinado com o de sua série semelhante, mas mais sensacionalista, NYPD Blue, que estreou no 🌞 mesmo ano, estabeleceu as bases para tudo o que se seguiu. À medida que a série começou a se esgotar, 🌞 Levinson e Fontana fizeram um acordo com a HBO – o canal de cabo premium que, até então, programava principalmente 🌞 filmes teatrais, boxe e erótica – para desenvolver sua primeira série original de uma hora. A prisão dramática Oz tomou 🌞 muito de sua aparência e sensação (além de seu elenco) de Homicide, mesmo enquanto empurrava o envelope muito mais longe 🌞 do que qualquer coisa que o precedeu. E embora nunca tenha superado o status de favorito do culto, provou ser 🌞 um sucesso o suficiente para convencer a HBO a tentar sua sorte com mais programação original.

Dois anos depois, a rede 🌞 exibiria o primeiro episódio de The Sopranos e a paisagem inteira da TV mudaria.

Enquanto isso, Simon havia feito a transição 🌞 do jornalismo para a TV tempo integral, também chegando à HBO, onde criaria The Wire. Esse programa, que também 🌞 girava torno da polícia Baltimore, expandiria sobre os temas e idéias de seu show anterior, alguns casos 🌞 levantando linhas de história diretamente. Mas antes que alguém confunda Homicide com a versão beta de The Wire, estou aqui 🌞 para dizer que é muito seu próprio estranho.

Por mais que Homicide constantemente se chocasse contra as restrições da televisão, também 🌞 fazia o melhor uso do sanduíche particular. A natureza clássica episódica do show – oposição à abordagem novelística que 🌞 Simon adotaria para seu trabalho posterior – permite que a série siga direções mais estranhas e inesperadas.

Como Homicide, The 🌞 Wire foi altamente aclamado, mas pouco assistido durante sua exibição inicial. No entanto, graças ao novo discurso cultural sobre programas 🌞 de TV que veio com a advento da internet e mídias sociais, bem como a mudança súbita para streaming, ele 🌞 encontrou nova vida quase tão logo quanto terminou.

Homicide: Life on the Street sempre será lembrado como um show revolucionário, e 🌞 com razão. Mas reduzi-lo apenas a isso é fazer-lhe uma desonra. Se fosse apenas à frente de seu tempo, mereceria 🌞 ser lembrado apenas disso. Mas porque permanece tão satisfatório dramaticamente quanto sempre – de maneiras que muitos outros programas aclamados 🌞 de seu tempo não estão – merece algo mais. Ele merece ser assistido. Ele merece outra chance na vida.

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