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Naqqash Khalid: "A labirintica história de fantasia sobre um jovem ator que está tentando se destacar uma versão assustadora ♠ da indústria do cinema"

Naqqash Khalid, diretor de filmes e acadêmico ocasional, senta-se do outro lado da mesa comendo uma salada ♠ de melancia enquanto se candidata a (na época da escrita) o emprego teórico de diretor de um novo filme do ♠ Scooby-Doo. Seu novo longa-metragem, In Camera, é uma das estreias mais originais anos, uma peça afiada que satiriza a ♠ indústria do cinema ao mesmo tempo que é inovadora e jogosa formalmente. Mas não é exatamente uma audição para ♠ um emprego de estúdio de grande orçamento, e embora a proposta do Scooby-Doo seja provavelmente 98% irônica, é difícil não ♠ se perguntar como seria a versão de arte de Khalid, com os atores de In Camera nos papéis principais e ♠ "todos os outros papéis interpretados, no elenco múltiplo, por Kristen Stewart ou Franz Rogowski".

Mas voltemos a In Camera. Como descreveria ♠ o filme de Khalid? "É uma história de fantasia labirintica sobre um jovem ator que está tentando se destacar ♠ uma versão assustadora da indústria. Mas também não é sobre isso...

O filme é sobre Aden (Nabhaan Rizwan) e seus esforços ♠ tortuosos para conseguir um emprego de ator Londres, mas é mais ambicioso do que essa sinopse sugere, atingindo alvos ♠ todos os lugares, desde complacências pós-imperiais - "é quase como um tipo de horror pós-colonial" - até o conceito ♠ embrenhado de "representação".

"Essa é minha resposta aterrorizada ao discurso vazio sobre representação, ♠ que eu acho que é realmente muito perigoso", explica Khalid. Ele cita exemplos do mundo real, como a seleção do ♠ primeiro-ministro britânico asiático-britânico como instâncias que uma suposta "vitória" para representação está longe de ser uma vitória para os ♠ oprimidos. "O próprio discurso torno da representação está completamente quebrado, como se não vai libertar ninguém ou resolver problemas ♠ sistêmicos. E acho que como as pessoas falam sobre representação é bastante risível e me deixa incômodo."

Talvez não seja surpreendente, ♠ dada sua perspectiva e vocabulário, que Khalid começou na academia. Depois de se formar literatura inglesa, pulou fazer um ♠ mestrado e foi direto para trabalhar seu doutorado, aos 22, um período que incluiu ensinar aulas de estudantes, alguns ♠ dos quais provavelmente eram mais velhos do que ele. Ele terminou o roteiro de In Camera até completar 26 anos ♠ e o filmou dois anos depois. "Desisti do meu doutorado porque eu estava tipo: 'OK, o filme vai me trazer ♠ a mesma quantidade de dinheiro que seis meses de ensino. Então vou arriscar.'"

O risco valeu a pena. Ou, pelo menos, ♠ o filme resultante foi o que Khalid esperava que fosse. Se ele será permitido fazer outro ainda está por ver: ♠ "eu entrei dizendo a mim mesmo: 'Este é o único filme que você vai fazer.' E se, cinco anos, ♠ eu estiver trabalhando algum outro lugar, eu saberei que fiz o filme que queria fazer. É tão sedutor pensar ♠ ser um carreirista e ser como: 'Vou fazer esse filme para ir a este festival, e então posso fazer ♠ um filme de £ 5m com esse ator, e então posso fazer isso, isso, isso.' Eu entrei muito pensando: 'Vou ♠ fazer um filme, e vou me agarrar a ele, e é tomar ou deixar.'"

Isso é, claro, o que é tão ♠ emocionante sobre o filme: não é cookie cutter, não é um compromisso, e suas virtudes e falhas são autênticas e ♠ originais. Há indicações de cineastas como Nicolas Roeg (Performance, Don't Look Now) no lote, mas também é fortemente reminiscente do ♠ mestre de Lindsay Anderson de 1968 If ...., que combinou surrealismo lírico com uma crítica afiada do sistema que Malcolm ♠ McDowell's public schoolboy Mick Travis encontra-se desesperado para obliterar. Crucialmente, há raiva lá, mas também brincadeira, que é uma característica ♠ chave do approaço de Khalid.

Khalid não é relutante um pouco de cosplay como a coisa que estamos destinados a ♠ vê-lo como: "Quando eu fiz a divulgação de imprensa do In Camera, eu apenas comecei a me vestir como um ♠ homem com um emprego, então acho um lenço e uma camisa. Isso é o lenço do meu avô. Eu entrei ♠ todos os lenços dele recentemente, dos anos 70. Então se sente como se eu estivesse me vestindo como um ♠ homem com um emprego, como um menino de oito anos poderia."

Khalid caracteriza-se repetidamente - e de forma encantadora - como ♠ um palhaço. "A indústria é um circo. É como colocar sua maquiagem de palhaço e ir para o trabalho. Eu ♠ acho que saí de um circo, que era a academia, mas ingressei no circo maior de todos."

Essa despreocupação joguetona com ♠ a parte da indústria de uma forma de arte que ele simultaneamente respeita profundamente é a atitude que torna o ♠ In Camera tão vitorioso: não é sátira no sentido confortável do Have I Got News for You, onde um homem ♠ como Boris Johnson pode pular de auto-paródia amigável para primeiro-ministro perigosamente auto-servidor; é sátira que pode não ser gostado ou ♠ sequer compreendido por aqueles que ele alvo.

Cena	Ação
Aden um teste para um comercial de dentifrício	Aden é solicitado a entregar a mesma linha repetidamente até ♠ que as palavras perdem todo o significado, enquanto o diretor de elenco o incentiva insensatavelmente a sorrir: "mais branco, mais ♠ branco!"
Aden um teste para o papel de um terrorista barbudo	Aden recusa-se a "jogar o jogo" quando o diretor de ♠ elenco solicita que ele "tente com um sotaque"
Aden um teste para um filme northern gritty sobre conflitos pai-filho	Aden apresenta-se ♠ como exactamente o que o diretor branco quer que seja: um novato sem formação. Ele obtém muito mais com essa ♠ persona - "eu apenas digo as palavras na página, sim?" - do que nunca fez fazendo perguntas perspicazes sobre motivação. ♠ O diretor quer crédito por descobrir um diamante no ralo, não por trabalhar parceria com um ator, mas não ♠ consegue ver a performance de ignorância de Aden pelo que é.

Depois do almoço, verifiquei o Instagram. Eu tenho algumas mensagens diretas do Khalid que ♠ capturam miniatura o escopo de nossa conversa. Um é uma
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de Muhammad Ali
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grafado por Gordon Parks para ♠ a revista Life, que serviu como ponto de referência visual para o In Camera. O outro é um retorno aos ♠ encantos do maior cão grande da tela: "Eu não consigo parar de pensar meu elenco do Scooby-Doo. Tem que ♠ ter André 3000. André como Fred."

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