Reedição de "Lone Star" de John Sayles traz recordações de um cinema independente importante

A reedição do western crime drama de 3️⃣ John Sayles, "Lone Star", de 1996, é uma lembrança de que ele ofereceu uma vertente vital, mas agora talvez esquecida, 3️⃣ do cinema independente e mitologia de Hollywood na década de 90, distinta das brilhantes ironias e choques de Tarantino ou 3️⃣ dos noires literários dos irmãos Coen. "Lone Star" é um filme rico e densamente alcançado que consegue fazer muita narrativa 3️⃣ duas horas e meia; é reflexivo e complexo e maduro, um filme sobre o Velho Oeste e o Novo 3️⃣ Oeste e sobre as guerras culturais do Texas e do México, sobre o espetáculo melancólico de velhos brancos de Stetsons 3️⃣ tomando café juntos, sobre quem possui a narrativa e quem imprime a lenda. E é um filme sobre o medo 3️⃣ freudiano do pai e o abraço do tabu, com um final extraordinário e muito subversivo.

A configuração é a cidadezinha fictícia 3️⃣ de Frontera, Texas, atraente para determinado tipo de visitante por estar próxima à fronteira e a um mundo de sexo 3️⃣ barato na México. Em palavras sombrias do xerife Sam Deeds, interpretado pelo regular da trupe de Sayles, Chris Cooper, a 3️⃣ cidade deveria ter um slogan turístico: "portal para a vadiação barata". Sam deveria estar de bom humor porque o prédio 3️⃣ do tribunal local está sendo nomeado homenagem a seu pai, Buddy, que uma vez foi o xerife da cidade, 3️⃣ mas Sam está contido porque dois entusiastas da caça ao tesouro com um detector de metal desenterraram um esqueleto com 3️⃣ uma insígnia "lone star" algum matagal nas redondezas. É aparentemente o que resta de um oficial de aplicação da 3️⃣ lei notavelmente racista e corrupto de muito tempo atrás chamado Charlie Wade, interpretado flashback por Kris Kristofferson.

O boato (que 3️⃣ quase não pode ser falado voz alta) é de que Wade foi realmente baleado e enterrado secretamente lá por 3️⃣ Buddy. Havia outro oficial beta-macho sycophant rondando: Hollis, filamente interpretado no presente por Clifton James. Mas quando Sam pergunta sobre 3️⃣ este esqueleto e sua insígnia oxidada, toda a comunidade se remexe, como se acordada de um sono inquieto.

Sam é divorciado 3️⃣ – Frances McDormand tem um grande cameo como sua ex-mulher infeliz, hiperativa e fanática de futebol; sua emprego é complicado 3️⃣ agora que ela deve debater com pais zangados a maneira como ela ensina assuntos Tex-Mex. Enquanto isso, a mãe exigente 3️⃣ de Pilar, Mercedes (Míriam Colón), dirige um restaurante, que, como muitos outros desses estabelecimentos, fornece emprego para imigrantes ilegais e 3️⃣ institucionaliza a crise contínua de lealdade. Africanos, a terceira presença étnica após Anglos e Mexicanos, são representados uma bar 3️⃣ administrada por Otis Payne (Ron Canada), cujo filho estrangeiro Delmore (Joe Morton) é um oficial militar ambicioso ascensão.

Essas pessoas 3️⃣ formam um aglomerado de histórias e pontos focais de emoção e dor suprimida dos quais Cooper's Sam emerge como a 3️⃣ figura central, passando por uma espécie de crise de meia-idade ao lembrar como cruelmente seu pai interrompeu seu relacionamento com 3️⃣ Pilar quando eram crianças. Sayles também consegue um tipo particular de abordagem de flashback de memória para Sam e Pilar, 3️⃣ movendo a câmera no espaço físico ininterrupto do Sam reflexivo para o ator que está interpretando o garoto que ele 3️⃣ era: uma técnica teatral que realça que todos esses eventos aconteceram no mesmo lugar e não há muito tempo.

A verdade 3️⃣ emergente é que o horror que uma vez saudou o casamento interracial, um preconceito que governava a vida décadas 3️⃣ passadas, está recuando. Talvez as distinções tribais com as quais todos cresceram – e que nas mentes das pessoas constituem 3️⃣ a noção de "história" – se desvaneçam. Um drama realmente absorvente e poderosamente atuado, orientado por um tipo distinto de 3️⃣ sabedoria Zen por Sayles.