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"T" T:

Não são pessoas. São balas vivas." A desumanização dos refugiados tem sido uma arma chave na retórica anti-migração, mas 🧲 mesmo assim é difícil exagerar o impacto doentio desta linha diálogo em

fronteira verde

, Agnieszka Holland é formidável e furiosa obra-prima 🧲 da Holanda sobre a crise humanitária de 2024 que se desenvolveu na zona exclusão entre Polônia and Belarus. O limite 🧲 foi entregue durante um discurso emocionante do alto funcionário para uma sala cheia dos guardas poloneses; o objetivo era eliminar 🧲 qualquer empatia persistente pelos soldados busca das pessoas desesperadas com medo capazes...

E é isso – a difamação dos refugiados 🧲 e crueldade casual que os encontra -, o fato de Holland confrontar com seu drama notável. Estes não são apenas 🧲 estatísticas um jogo geopolítico da mono-supermanidade infantil: Estas pessoas assustadas ou vulneráveis se encontram peões numa situação impossível; eles 🧲 estão três gerações familiares fugindo do Estado Islâmico na Síria uma mulher afegã séria para quem quer juntar ao 🧲 irmão dela? Três adolescentes loucos pela música podem ser mulheres grávidas!

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É um trabalho 🧲 extremamente realizado, uma história multifacetada filmada preto e branco gritante com quatro capítulos sobrepostos que se concentraram numa perspectiva 🧲 diferente da crise na fronteira. Foi a situação cinicamente projetada pelo ditador bielorrusso Alexander Lukashenko como provocação à Europa - 🧲 cada qual agravada pelas ações do governo polaco – sob as forças de propaganda amplamente distribuídas prometeu passar para trás 🧲 pela União Europeia através das fronteiras entre Belarus-Polónia; mas eles próprios conseguiram atravessar o território onde estavam situado...

Tudo isso, no 🧲 entanto é o futuro quando encontramos pela primeira vez a gravidade desconfortável do capítulo inicial da película. Estimulado por alívio 🧲 e otimismo Bashir (Jal Altawil) - Alain al-Avignane desabafando com sua esposa Amalia Naouse), está fugindo Síria para seu 🧲 bebê mais dois filhos maiores deles; além disso pai idoso Bashiri [Mohamad Al Rachi] que se torna um dia claro 🧲 Moscou – O Dia dos Jovens!

Holland não puxa seus socos cíclico quando se trata de mostrar a crueldade extrema 🧲 à qual os refugiados são submetidos, mas um dos indicadores mais eficazes do status da família é o detalhe relativamente 🧲 pequeno: como eles interagem com seu telefone. No voo sobre ele uma distração para comprar alguma paz relação ao 🧲 filho fraccioso; Leila BR sua apenas tirar

s turísticas na minivan que torna-se no caminho das costas e espera por 🧲 elas nas fronteiras

Os guardas de fronteira mais implacáveis esmagam os telefones dos migrantes: é a maneira melhor para destruir esperança.

O 🧲 segundo capítulo do filme segue Janek (Tomasz Wlosok), um marido e futuro pai.Janeck trabalha como guarda de fronteira porque acredita 🧲 que é seu dever, mas ele tem para beber-se doente casa schnapps todas as noites destilado a fim limpar 🧲 os males diários da tarefa...

Do outro lado da divisão ideológica estão os ativistas, o foco do terceiro capítulo. Um grupo 🧲 de trabalhadores humanitários comprometidos responde a pedidos emergenciais dos refugiados encalhados oferecendo comida e água; roupas secas para assistência médica 🧲 ou aconselhamento jurídico: mas eles devem cumprir com as leis quando se trata das ocultações/transporte aos migrantes que não são 🧲 obrigados por lei ao cumprimento dessas regras básicas é arriscar-se diante à acusação sobre tráfico humano (Tráfico).

Finalmente, o quarto capítulo 🧲 se concentra Julia (Maja Ostaszewska), uma terapeuta viúva recentemente que mudou-se para a fronteira rural do país. Um encontro 🧲 com Leila presa no pântano e perto de afogamento choca Júlia na ação - ela abre sua casa aos 🧲 ativistas E suas operações mas percebendo isso precisa fazer mais além da entrega das sopas ou consolo!

É uma mudança acentuada 🧲 de ritmo para a diretora veterana Holland, que não é estranha aos temas políticos seus filmes e tem tendia 🧲 à dramas bonitos como o prestígio.

Sr. Jones,

(sobre a fome na Ucrânia) e o

Charlatan

(sobre um curador na Checoslováquia comunista).

fronteira verde

é uma 🧲 besta muito diferente: vital, irritado e propulsor. Isto está fazendo filme que sai lutando brigando fora de produção do cinema 🧲 tem o foco inflexível princípio da Michael Winterbottom's

Neste mundo,

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No Reino Unido e na Irlanda, cinemas 🧲 agora são mais

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