Exposição "Ninguém Falou" Londres apresenta obra de Mel Ramsden, falecido aos 79 anos

Em novembro de 💷 2014, uma exposição intitulada "Ninguém Falou" abriu no Lisson Gallery Londres. A mostra teve seu nome tirado de sua 💷 peça central, uma instalação de 17 pequenas cadeiras, cada uma feita de 10 telas pintadas preto e branco com 💷 imagens e textos caóticos.

Algumas das imagens reapareceram desenhos uma parede próxima; as 💷 cadeiras si estrelaram um

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adjacente de 40 minutos, desta vez ocupadas por membros de um coletivo de 💷 artistas alemães que debatem a natureza do ekphrasis 💷 (a descrição de imagens palavras). Trabalho confuso e propositalmente. A obra foi criada por um 💷 grupo chamado Art & Language, um dos dois últimos membros sobreviventes, Mel Ramsden, morreu aos 79 anos.

Início da 💷 vida de Mel Ramsden

Se Ramsden era dos últimos, não era dos primeiros. Quando o Art & 💷 Language foi fundado no final dos anos 60 Coventry, ele morava Nova York. Nascido Ilkeston, Derbyshire, Melvyn 💷 era filho de Emily (nascida Howe) e Ted Ramsden, um mecânico de meias. Quando ainda era um jovem menino, sua 💷 família se mudou para a Austrália, onde ele foi enviado para a escola perto de Melbourne.

💷 Seu pai morreu quando ele tinha 14 anos, e dois anos depois Mel retornou à Inglaterra para morar com 💷 uma tia enquanto estudava na Nottingham School of Art and Design (1961-63). Lá, ele fez amizade com um colega de 💷 estudos, Roger Cutforth.

Após a formatura, Ramsden retornou a Melbourne para passar um ano na 💷 National Gallery of Victoria Art School, estudando com um australiano chamado Ian Burn. Em 1967, Ramsden, Burn e Cutforth estavam 💷 todos vivendo Nova York, onde formaram um dos primeiros grupos de artistas conceituais. Eles chamavam isso de Society for 💷 Theoretical Art and Analysis.

Trabalhos e exposições de Ramsden

Em agosto de 1969, o trio exibiu 💷 seu trabalho na Pinacotheca Melbourne. Não podendo pagar para viajar até a Austrália para montar a exposição, eles enviaram-na 💷 um pequeno caixa preta, com instruções sobre como as obras dentro dela deveriam ser exibidas. A contribuição de Ramsden, 💷 Six Negatives, era um livro encadernado de páginas impressas e lítografias

gráficas, o texto nas primeiras explicando o que as 💷 últimas eram sobre.

Isso era muito típico de seu tempo. O ano anterior, 1968, havia 💷 visto protestos de jovens e esquerdistas todo o mundo, pela igualdade civil e contra a guerra e o capitalismo. 💷 Parte da inspiração para o arte conceitual foi criar trabalhos intangíveis e, portanto, não vendáveis. No Reino Unido, o recém-formado 💷 Art & Language havia declarado um bloco de ar acima do Oxfordshire uma obra de arte. A obra si 💷 era menos o ponto do que era a argumentação justificando sua existência. Esse processo era conhecido, amplamente, como "dematerialização". 💷

Ramsden, treinado como pintor, trouxe um aesthetic pictórico para essas novas estratégias. Em 1967-68, ele fez 💷 Secret Painting, um monocromo preto com, ao lado, um gelatina print maior, as palavras nas quais esboçavam o significado da 💷 obra. "O conteúdo dessa pintura é invisível", a rubrica lia. "O caráter e a dimensão do conteúdo devem ser mantidos 💷 permanentemente secretos, conhecidos apenas pelo artista." pelo menos parte do ponto era satírico, zombando do artista-como-hype do herói que cercava 💷 pintores monocromáticos como Robert Ryman.

Em 1970, Ramsden juntou-se ao capítulo de Nova York do 💷 Art & Language. Em ```less esse momento, o grupo contava cerca de 50 membros, nos EUA, Reino Unido 💷 e Austrália. Com sua esposa americana, Paula Eck, a quem ele se casou 1974, Ramsden ajudou a produzir a 💷 publicação do grupo, Art-Language: The Journal of Conceptual Art (1969-85), bem como trabalhar no mais celebrado trabalho do grupo, Index 💷 01. Uma instalação composta por oito gavetas cheias de papéis que registram a história da própria criação da obra, este 💷 foi mostrado com aclamação na exposição de arte alemã Documenta, a cada cinco anos, 1972. ```

💷 Ramsden e Eck também começaram uma série de performances colaborativas com uma banda psicodélica do Texas, Red Krayola. O primeiro 💷 deles foi 1973, o último – um álbum, Five American Portraits, incluindo os de George W Bush, John Wayne 💷 e Wile E Coyote – 2010. O líder da banda, Mayo Thompson, chamou o Art & Language de "os 💷 mais maus bastardos da rua".

Isso parecia uma descrição improvável de Ramsden, que era invariavelmente 💷 calmo e amigável. Quando as seções americana e britânica do Art & Language brigavam mal no início dos 70, ele 💷 se recusou a se envolver nas brigas. Em 1977, ele e Eck se mudaram para Middleton Cheney, uma vila 💷 West Northamptonshire, onde viveram pelos próximos 47 anos.

Lá, Ramsden compartilhou seu estúdio e prática 💷 com Michael Baldwin, um dos fundadores originais do Art & Language no Coventry College of Art 1968. Por quase 💷 meio século, os dois homens trabalharam colaboração, recusando-se a assumir a propriedade de sua arte. "Quando Michael pinta uma 💷 boa parte, eu a apago", Ramsden disse sorridente. "E quando eu pinto as partes boas, ele apaga as minhas." 💷

Burn morreu 1993, Cutforth 2024. No final, Ramsden e Baldwin foram os únicos sobreviventes 💷 de seu grupo uma vez grande. Por mais que sua insistência anonimato e autodepreciação, o tempo inevitavelmente lhes trouxe 💷 o tipo de heroísmo que o Art & Language foi configurado para defender. Em 1986, o grupo foi indicado para 💷 o Prêmio Turner; 1999, o PS1 MoMA Nova York realizou uma retrospectiva do Art & Language, e o 💷 trabalho do coletivo está importantes instituições internacionais, incluindo a Tate Modern, o Museu de Arte Moderna, Nova York, o 💷 Stedelijk Museum Amsterdam e o Centro Pompidou, Paris.

As páginas do Six Negatives, feitas para 💷 encurtar circuitos ideias de valor monetário, tornaram-se objetos de valor, exibidos individualmente emoldurados. Em 2013, o conteúdo da exposição de 💷 1969 na Pinacotheca Melbourne foi reagrupado e mostrado na University Art Gallery, Sydney. Ramsden aceitou tudo isso com fatalismo 💷 característico.

Paula sobrevive a ele, assim como suas filhas, Anne e Katie, e dois netos, 💷 Molly e Edward.